Jak animátor-ilustrátor Drew Christie animoval pro Hulu tajemství "Sasquatch"

Minulý pátek bylo ošetřeno publikum Hulu Sasquatch, třídílná série režiséra Joshua Rofé (Lorraine, rychlý proud) o tajemstvích smaragdového trojúhelníku v severní Kalifornii, regionu, který drží nejvyšší procento pohřešovaných osob a vražd ve státě. Novinář David Holthouse se podívá na bizarní trojitou vraždu, o které se říká, že je dílem nepolapitelného Sasquatche (aka Bigfoot). Nedávno jsme se potkali Drew Christie (Císař času, ořechy! Píseň vřetena, nakreslená a zaznamenaná) talentovaný umělec se sídlem v Seattlu, který stojí za animací obsaženou v tomto fascinujícím dokumentu.

Animation Magazine: Gratuluji vám k vaší práci, Drew. Můžete nám dát nějaké informace o tom, jak jste se dostali do práce Sasquatch?

Drew Christie: Děkuju! Byl jsem na Havaji na dovolené a dostal jsem e-mail od Mel Eslyn z Duplass Brothers Productions s dotazem, zda jsem k dispozici a mám zájem promluvit si s týmem, který pro projekt natáčel dokumentární film o rekonstrukcích. Když jsem pak přišel domů, všichni jsme měli telefonát a opravdu si to užili, a myslím, že se jim líbila moje práce, kterou viděli, a příběh, který mi vyprávěli, mě velmi zaujal.

Kde byla animace vytvořena a jaké animační nástroje jste použili k její výrobě?

Animace byla vytvořena ve státě Washington na ostrově mimo Seattle. Nástroje, které jsem použil, byly inkoustové pero na papíře pro počáteční kresby a miniaturní scénáře, takže některé z těchto inkoustových kreseb byly naskenovány a vybarveny ve Photoshopu, jiné byly nakresleny přímo ve Photoshopu a poté přeneseny do After Effects pro barevné úpravy, animace a pohyby fotoaparátu . , atd. Ve Photoshopu byla provedena další ručně kreslená animace pomocí rozšíření AnimDessin, které umožňuje jednodušší úpravy snímků po snímku a cibule na časové ose Photoshopu.

Jak jste na tomto projektu spolupracovali s režisérem Joshuou Rofé?

Velmi blízko, ale sebevědomým způsobem bez použití rukou. Poslal videoklipy s Davidem Holthouseem, který vyprávěl příběh, a pak mi dal čas, abych vytvořil něco, co bych mu ukázal. První věc, kterou jsem vytvořil, byl test barevných animací a asi 90 sekund David vyprávěl příběh o první noci, kdy byl na farmě a šel do srubu v lese. Josh a tým to opravdu milovali a měli pocit, že jsem opravdu zachytil atmosféru, takže od nich poté byla velká důvěra. Dělal jsem opravdu útržkovitého animáka, abych jim nejprve ukázal, na co myslím, a pak řekl ano nebo ne a pak jsem šel do toho a udělal všechnu barvu. Storyboarding jsem vůbec nedělal. Stačí animační náčrt a poté konečný perokresba a barva a plně jej animujte v PS a AE a poté jej odešlete. Někdy došlo k malým vylepšením a změnám z hlediska kontinuity nebo přesnosti, ale ne moc.

Sasquatch

Co byste řekli, že byl nejtěžší aspekt tohoto úkolu?

Snažil se přijít na to, jak co nejméně ukázat něčí identitu, a přitom stále rozumět pointě záběru nebo scény. Mnoho lidí v seriálu, s výjimkou Davida, musí zůstat v anonymitě kvůli své vlastní bezpečnosti nebo z právních důvodů, které je zahrnují do zločinu. Takže jsme museli zakrýt tváře mnoha lidí a já jsem nevěděl, jak vypadají, nebo jsem je nemohl rozeznat. Bylo to skvělé v mnoha ohledech, protože miluji temnotu, ale je obtížné, když postava musí být v siluetě a už je noc! Pak přijdou zábavné věci, jako jsou světlomety, světlice cigaret a pouliční lampy. Miluji veškeré atmosférické osvětlení, takže to, co začíná jako výzva, je ve skutečnosti obrovské plus.

Co se vám líbí na vytváření animací pro dokumenty?

Tolik věcí! Začnu tím, že se učím, když na tom pracuji. I když, nebo možná, i když jsem školu nenáviděl, se vlastně rád učím. Musí to být jen podle mých podmínek. Dokážu se ponořit tak hluboko do všech aspektů projektu, na kterém pracuji, protože musím všechno vykreslit přesně, aby to dávalo smysl v příběhu nebo v celém projektu. Pokud jde o to, potřeboval jsem vědět, jak vypadají farmy s marihuanou a jak funguje ořezávání, a musel jsem hlouběji studovat kůru stromů a to, jak vypadají světlomety nákladních automobilů od počátku 90. let, a samozřejmě se učím, když se dívám na řezy a výhody z výzkumu mých spolupracovníků. Je to jen tak vzrušující způsob, jak se dozvědět o různorodých tématech.

Sasquatch

Za posledních 10 let jste pracovali na mnoha animovaných dokumentech. Proč si myslíte, že více režisérů používá animaci v dokumentech než kdy jindy?

Ano, a to je dobrá otázka - a předpokládám, že je to z mnoha důvodů. Za prvé, dokumenty jsou nyní mnohem populárnější než dřív, takže je zde více lidí, kteří je vyrábějí, a více míst, kde je kupují / uvádějí do provozu / produkují / distribuují / streamují. A to pak vede k tomu, že další režiséři chtějí pravděpodobně odložit svůj dokument a animace je neuvěřitelně všestranné médium.

Animace je formou vizuálního umění a stejně jako jiné formy vizuálního umění, jako je malba, dokáže komunikovat tolik různých nálad, tónů, emocí a nápadů, že jakmile si to režisér uvědomí, pochopí. Že animace může být jednou z nejmocnější nástroje, které jim pomohou vyprávět jejich příběh, pochválit vás a odlišit je od ostatních filmů mluvících hlav. Z ekonomického hlediska je obecně o něco levnější vytvářet některé typy animací než dříve, když potřebujete víceleté roviny a podporu animací Oxberry a co ne. Některé typy animací jsou však stále extrémně drahé.

Sasquatch

Jaké byly vaše vizuální vlivy, když jste se rozhodli vytvořit animaci pro show?

Mými hlavními vizuálními vlivy byly filmy Davida Finchera a styl kamery. Bylo to z několika důvodů: zaprvé, připadalo mi to jako nálada podobná tomu, co hledal Josh, částečně to mohlo být tím, že měli dočasnou hudbu od Reznora / Rosse. Pryč dívka soundtrack, stejně jako temné téma a podivnost celé scény a příběhu. Zadruhé, chtěl jsem, aby kamera měla ten chladný metodický pohyb, který posouvá místo činu, ale necítí žádné emoce nebo vůbec nevypadá, že by ho někdo ovládal. Pouze chladný a sterilní a trochu jako on tiše pozoroval celý svět. A za třetí, modrá monochromatická paleta se také cítila jako druh studené, tmavé, noční vibrace.

Celkově kolik animace jste pro show vyrobili?

Nevím přesně, ale někde v řádu 13-18 minut. Někde na tom baseballovém hřišti. Některé věci byly odstraněny, poté znovu přidány, ale mírně změněny nebo přeskupeny a znovu upraveny, takže je těžké přesně vědět.

Kdy jste si poprvé uvědomili, že chcete pracovat v animaci?

Když mi byly asi tři nebo čtyři roky, můj táta mě naučil, jak používat rodinnou VHS kameru, a na své pohovce jsem mohl natáčet filmy s mojí pevností a akčními figurkami Ewok. Myslím, že jsem si pak uvědomil, že si mohu své světy vytvořit sám. Myslím, že to byl velmi silný pocit.

Sasquatch

Na čem dále pracujete?

Právě teď jsem ředitelem animace televizního pilota a režíroval jsem také krátký animovaný dokument s názvem Velký svět Gregoryho Blackstocka o autistickém umělci, který bude mít premiéru na PBS Voices asi příští měsíc. Momentálně také pracuji na několika dalších dokumentárních projektech spolu se svým týmem v Kalakala Animation.

Máte radu pro profesionály v animaci, kteří chtějí začít vytvářet dokumentární animace?

Ano, řekl bych, že vytvoříte svůj vlastní animovaný dokument. Myslím, že to je to, kolik lidí vidělo moji práci a jak jsem byl požádán režiséry, abych vytvořil animace pro jejich dokumenty. Rád se věnuji výzkumu a když mám čas, vytvářím vlastní animované dokumenty. Často jsem vytvořil animované op-dokumenty pro The New York Times a tak Penny Lane viděla moji práci a požádala mě o animaci sekvencí v jejím dokumentu Arašídy! Vždy bych tedy řekl, vytvořte si vlastní dílo a nikdy nečekejte, až vás někdo požádá, abyste pro ně pracoval.

Sasquatch je nyní k dispozici ke streamování na Hulu. Další informace o Drewově práci najdete na www.drewchristie.com.