درو کریستی ، انیماتور و تصویرگر چگونه اسرار "Sasquatch" را برای Hulu متحرک کرد
جمعه گذشته با مخاطبان هولو درمان شد ساسکوچ، یک سریال سه قسمتی به کارگردانی جوشوا روفه (لورین ، جریان سریع) درباره اسرار مثلث زمرد در شمال کالیفرنیا ، منطقه ای که بالاترین درصد مفقودین و قتل ها را در این ایالت نگهداری می کند. روزنامه نگار دیوید هلثوس نگاهی به قتل عجیب و غریب سه گانه می اندازد که گفته می شود کار ساسکوچ دست نیافته (معروف به پاگنده) است. ما اخیراً ملاقات کردیم درو کریستی (امپراطور زمان ، آجیل! ، آهنگ اسپیندل ، ترسیم و ضبط شده است) هنرمند با استعداد مستقر در سیاتل در پشت انیمیشن موجود در این سند جذاب.
مجله انیمیشن: خدمت شما تبریک می گویم ، درو. آیا می توانید در مورد چگونگی کار به ما اطلاعاتی بدهید ساسکوچ?
درو کریستی: متشکرم! من در تعطیلات در هاوایی بودم و ایمیلی از Mel Eslyn از Duplass Brothers Productions دریافت کردم که در آن می پرسم آیا در دسترس هستم و آیا می خواهم با تیمی که در حال ساخت یک مستند بازسازی انیمیشن برای این پروژه هستند صحبت کنم. بعد ، وقتی به خانه رسیدم ، همه ما با هم تلفنی تماس گرفتیم و واقعاً لذت بردیم و فکر می کنم آنها از کار من که دیده بودند لذت بردند و من داستانی را که برایم تعریف کردند بسیار شیفته شدم.
انیمیشن از کجا تولید شده و از چه ابزار انیمیشن برای تولید آن استفاده کرده اید؟
این انیمیشن در ایالت واشنگتن در جزیره ای خارج از سیاتل تولید شده است. ابزاری که من استفاده کردم قلم مرکب روی کاغذ برای نقاشی های اولیه و استوری بورد های مینیاتوری بود ، بنابراین برخی از آن نقاشی های جوهر در فتوشاپ اسکن و رنگ آمیزی شدند ، بقیه مستقیماً در فتوشاپ کشیده شدند و سپس برای درمان های رنگی ، انیمیشن و حرکات دوربین به After Effects منتقل شدند . ، و غیره. یک انیمیشن دستی دیگر با استفاده از پسوند AnimDessin در فتوشاپ انجام شد که امکان ویرایش فریم به فریم و پیاز را در جدول زمانی فتوشاپ فراهم می کند.
چگونه در این پروژه با کارگردان Joshua Rofé همکاری کردید؟
بسیار نزدیک ، اما به روشی مطمئن و بدون دست. او کلیپ های ویدئویی از دیوید هولتوز را برای تعریف یک داستان ارسال می کرد ، سپس به من وقت می داد تا چیزی برای نمایش او خلق کنم. اولین کاری که من ایجاد کردم ، یک آزمایش انیمیشن کامل رنگی را انجام دادم و حدود 90 ثانیه از کار دیوید را برای اولین شب حضور در مزرعه گلدان و رفتن به کابین در جنگل انجام دادم. جاش و تیم واقعاً آن را دوست داشتند و احساس می کردند که من واقعاً جو را تسخیر کرده ام ، پس از آن اعتماد زیادی از طرف آنها جلب شد. من قبلاً یک انیمیشن کاملاً بی نقص می ساختم تا ابتدا به آنها فکر کنم و فکر می کنم ، و سپس او می گفت بله یا نه و بعد من جلو می روم و تمام رنگ ها را انجام می دهم. من اصلاً داستان نویسی انجام نداده ام. فقط یک طرح انیمیشن و سپس ترسیم و رنگ آمیزی خط نهایی و متحرک سازی کامل آن در PS و AE و سپس ارسال آن. گاهی اوقات اصلاحات و تغییرات کوچکی برای تداوم یا دقت وجود داشت ، اما زیاد نبود.
ساسکوچبه نظر شما سخت ترین جنبه این انتصاب کدام بود؟
او در حال فهمیدن بود که چگونه می تواند هویت کسی را هر چه کمتر نشان دهد در حالی که هنوز نکته شات یا صحنه را فهمیده بود. بسیاری از افراد در این مجموعه ، به استثنای دیوید ، به دلیل امنیت خود یا دلایل قانونی که آنها را درگیر جرمی می کند ، ناشناس باقی بمانند. بنابراین ما باید چهره بسیاری از مردم را پنهان کنیم و من نمی دانستم که آنها چه شکلی هستند یا نمی توانم آنها را قابل تشخیص کنم. از بسیاری جهات عالی بود ، از آنجا که من تاریکی را دوست دارم ، اما وقتی شخصیت باید شبح باشد و دیگر شب نباشد مشکل می شود! سپس موارد جالب مانند چراغهای جلو ، شراره های سیگار و چراغ های خیابان به بازار عرضه می شوند. من عاشق همه روشنایی های جوی هستم ، بنابراین چیزی که به عنوان یک چالش شروع می شود در واقع یک امتیاز مثبت است.
از ایجاد انیمیشن برای مستند چه چیزی را دوست دارید؟
خیلی چیزها! من فقط با این واقعیت شروع می کنم که در حالی که روی آن کار می کنم یاد می گیرم. حتی اگر ، یا شاید حتی اگر از مدرسه متنفر بودم ، در واقع یادگیری را دوست دارم. فقط باید با شرایط من باشد. من می توانم هر جنبه از پروژه ای را که کار می کنم خیلی عمیق کنم زیرا باید همه چیز را به طور دقیق به تصویر بکشم تا در داستان یا پروژه کلی معنا پیدا کند. در مورد این ، من باید بدانم که مزارع ماری جوانا چگونه هستند و چگونه برش کار می کند ، و من از اوایل دهه 90 به مطالعه عمیق پوست درخت و شکل چراغ های جلو کامیون پرداختم ، و البته من یاد می گیرم که به برش ها و از تحقیقات همکاران من سود می برد. این فقط یک روش هیجان انگیز برای یادگیری موضوعات متفاوت است.
ساسکوچشما طی 10 سال گذشته روی بسیاری از اسناد متحرک کار کرده اید. فکر می کنید چرا کارگردانان بیش از هر زمان دیگری در مستندها از انیمیشن استفاده می کنند؟
بله ، و این سوال خوبی است - و فکر می کنم به چند دلیل باشد. اول اینکه ، فیلم های مستند اکنون بسیار محبوب تر از گذشته شده اند ، بنابراین تعداد افرادی که آنها را تهیه می کنند بیشتر است و مکان های بیشتری برای خرید / راه اندازی / تولید / توزیع / پخش جریانی آنها وجود دارد. و این باعث می شود که کارگردانان بیشتری بخواهند مستند خود را جدا کنند و انیمیشن یک رسانه فوق العاده همه کاره است.
انیمیشن نوعی هنر تصویری است و دقیقاً مانند سایر اشکال هنرهای تجسمی مانند نقاشی ، می تواند بسیاری از حالات مختلف ، لحن ها ، احساسات و ایده ها را به هم منتقل کند ، به محض اینکه یک کارگردان متوجه شود ، می فهمد. قدرتمندترین ابزارهایی که به آنها کمک می کند تا داستان خود را بازگو کنند ، از شما تعریف و تمجید کنند و آن را از سایر فیلم های سرگوش متمایز کنند. همچنین ، از نظر اقتصادی ، ساخت برخی از انواع انیمیشن ها نسبت به قبل که به چند صفحه و پشتیبانی از انیمیشن های Oxberry نیاز دارید و غیره ، کمی ارزان تر است. با این حال ، برخی از انواع انیمیشن ها هنوز بسیار گران هستند.
ساسکوچوقتی تصمیم به ایجاد انیمیشن برای نمایش گرفتید ، تأثیرات بصری شما چه بود؟
تأثیرات بصری اصلی من فیلم های دیوید فینچر و سبک دوربین بود. این به چند دلیل بود: یکی ، احساس می کرد حالاتی شبیه به آنچه جاش به دنبالش بود ، تا حدی ممکن است این باشد که آنها موسیقی موقت از Reznor / Ross داشته اند. دختر از دست رفته موسیقی متن ، و همچنین موضوع تاریک و عجیب کل صحنه و داستان. دوم ، من می خواستم دوربین دارای حرکات سرد و روشمندی باشد که صحنه جرم را تغییر می دهد اما هیچ احساسی احساس نمی کند یا به نظر نمی رسد توسط یک انسان کاملاً اداره می شود. فقط سرد و عقیم و کمی شبیه سکوت همه دنیا را رصد می کرد. و سوم اینکه ، پالت تک رنگ آبی نیز نوعی فضای سرد ، تاریک و شبانه احساس می شود.
به طور کلی ، چقدر انیمیشن برای نمایش تولید کردید؟
دقیقاً نمی دانم اما جایی به ترتیب 13-18 دقیقه. جایی در آن زمین بیس بال. برخی از موارد حذف شده اند ، سپس دوباره اضافه شده اند اما کمی تغییر کرده یا مجددا مرتب شده و دوباره ویرایش شده اند ، بنابراین شناخت دقیق آن دشوار است.
اولین بار کی فهمیدید می خواهید در انیمیشن کار کنید؟
وقتی حدوداً سه یا چهار ساله بودم ، پدرم نحوه استفاده از دوربین خانوادگی VHS را به من آموخت و من مجبور شدم روی مبل خودم با قلعه و شخصیت های اکشن اووک فیلم بسازم. فکر می کنم بعد فهمیدم که خودم می توانم دنیاهایم را خلق کنم. من فکر می کنم این یک احساس بسیار قوی بود.
ساسکوچبعد از این می خواهی چه کار کنی؟
در حال حاضر من مدیر انیمیشن یک خلبان تلویزیون هستم و یک مستند کوتاه انیمیشن را نیز کارگردانی کرده ام دنیای بزرگ Gregory Blackstock در مورد یک هنرمند سافت اوتیستیک که در ماه آینده یا حدودا برای اولین بار در PBS Voices به نمایش در می آید. من هم اکنون به همراه تیم خود در انیمیشن کالاکالا در حال کار بر روی برخی از پروژه های مستند دیگر هستم.
آیا توصیه ای برای متخصصان انیمیشن دارید که می خواهند شروع به ساخت انیمیشن برای مستند کنند؟
بله ، می گویم مستند انیمیشن خود را بسازید. من فکر می کنم این تعداد افرادی است که کارهای من را دیده اند و مدیران از من خواسته اند که برای مستندهای خود انیمیشن بسازم. من دوست دارم تحقیق کنم و وقتی وقت دارم ، مستندهای متحرک خودم را بسازم. من اغلب Op-Docs انیمیشن را برای مجله نیویورک تایمز و اینگونه بود که پنی لین کار من را دید و از من خواست که سکانسهای مستندش را متحرک کنم بادام زمینی! بنابراین ، من همیشه می گویم ، کار خود را ایجاد کنید و هرگز منتظر نمانید تا کسی از شما بخواهد برای آنها کار کنید.
ساسکوچ اکنون برای پخش در Hulu در دسترس است. در مورد کار درو در www.drewchristie.com بیشتر بدانید.
