A Monster Evolves. Raising the Stakes «Venom. Let There Be Carnage» ֆիլմում
***Այս հոդվածը սկզբնապես հայտնվել է դեկտեմբերի 21-ի համարում Անիմացիոն ամսագիր (Թիվ 315) ***
Շարունակության ստեղծման առավելություններից մեկն այն է, որ ֆիլմարտադրողները կարող են հիմնվել արդեն հաստատվածի վրա, ինչը հենց ռեժիսոր Էնդի Սերկիսն է (Շնչել) և VFX-ի ղեկավար Շինա Դուգգալը (Քաղցած խաղերը, Գործակալ Քարթերը) հետ են արել Թույն.- Թող կոտորած լինի.
«Վենոմը և Էդդի Բրոքը» [Թոմ Հարդին] դեռևս սիմբիոտիկ հարաբերություններ ունեն, բայց նրանք ավելի շատ վիճող զույգ են, որոնք նյարդայնացնում են միմյանց,- նկատում է Դագգալը: Օրինակ, կա մի տեսարան, որտեղ նա օգտագործում է բազմաթիվ շոշափուկներ՝ Էդդիի նախաճաշը պատրաստելու համար, և մեկ այլ տեսարան, որտեղ նրանք ֆիզիկական կռիվ են ունենում: Առաջին ֆիլմում մենք այդքան լայն բան չէինք մշակել, և այս անգամ մենք շատ ավելին անցանք այս պահերի կատակերգությանը: «
Ինչ-որ անսպասելի բան էր կորոնավիրուսային պանդեմիայի պատճառով առաջացած արգելափակումը։ «Բազմաթիվ ժամային գոտիներում տնից աշխատելը չափազանց դժվար էր, և բոլորն օգտագործում էին հաղորդակցվելու տարբեր ուղիներ», - հիշում է Դուգգալը: «Ես ի սկզբանե չունեի սերվերի կարգավորում իմ տանը, ուստի, զուգորդված միջազգային սահմանափակ թողունակության հետ, դա նշանակում էր, որ շատ դժվար էր ներբեռնել ուղղակիորեն Մեծ Բրիտանիայի սերվերից, ես ժամեր էի ծախսում Aspera տվյալների փաթեթները ներբեռնելու վիզուալ էֆեկտների մատակարարներից, սյունակագիրներից: և կոնցեպտ նկարիչներ իմ նոութբուքի վրա»:
Դուգալն ասում է, որ գործընթացը մեծ համառություն և գործնական խելամտություն պահանջեց թիմի նախնական նպատակներին հասնելու համար: «Մենք մի քանի լրացուցիչ լուսանկարչություն արեցինք Մեծ Բրիտանիայում, Նյու Յորքում և Տորոնտոյում արգելափակման ժամանակ: Մեր դերասանները տարբեր երկրներում էին, թեև երբեմն խաղում էին նույն տեսարանում։ Մենք շատ փորձեր և տեխնոլոգիաներ արեցինք՝ պարզելու, թե ինչպես կարելի է լավագույնս կրակել: Ինձ բախտ է վիճակվել ստանալ VFX-ի լրացուցիչ ղեկավար Մարթի Ուոթերսի օգնությունը, ով գտնվում է Մեծ Բրիտանիայում և եղել է մեր տեսախցիկի ղեկավարը հիմնական լուսանկարչության ժամանակ: Գործիքները, ինչպիսիք են QTAKE-ը և Moxian-ը, ինձ թույլ տվեցին միանալ հավաքածուին և կարծիք հայտնել վիզուալ էֆեկտների աշխատանքի վերաբերյալ»:
Շոշափելի շոշափուկներ
Բարելավումների թվում է, որ VFX թիմը կարողացավ հասնել, գործվածքի փոխազդեցությունն էր Բրոքի մարմնից դուրս եկող շոշափուկների հետ: «Գաղափարն այն է, որ Venom symbiote-ը ներթափանցում է իր ծակոտիներով և մեծանում է ծավալով: Այն խրում է իր հագուստի թելերը՝ ստեղծելով բազմաթիվ փոքր շոշափուկներ, որոնք հետո միավորվում են՝ ստեղծելով չափահաս շոշափուկը,- բացատրում է Դուգգալը։- Էակերի էֆեկտները ստեղծվել են շոշափուկների և հագուստի բոլոր փոխազդեցությունը ստեղծելու համար։
Մոտավորապես 1.323 վիզուալ էֆեկտների կադրեր վերջնական խմբագրման փուլում են, որոնց փոխանակումը տեղի է ունենում ներքին թիմի, DNEG-ի, Framestore-ի, Image Engine-ի և, որոշ դեպքերում, Երրորդ հարկի տեսախցիկի արգելափակման համար: Դուգալը նշում է. «Ցանկանալով, որ Venom-ը լինի էլ ավելի իրատեսական և վայրագ, ուստի DNEG-ը, VFX-ի ղեկավար Քրիս ՄաքԼաֆլինի գլխավորությամբ, թարմացրել է իր մկանային համակարգը, որն օգտագործում է եռաշերտ մկանների/ճարպերի/մաշկի մոդելավորում: Դեմքի բոլորովին նոր իմպլանտը թույլ է տվել. ավելի լավ շուրթերի համաժամացում, երկխոսության մատուցում և ընդհանուր կատարում: Ավելի մեծ քաշ ավելացվեց դրա անիմացիային: Wraith Venom-ն այս անգամ երևում է ևս մի քանի կադրերում, ուստի անիմացիոն սարքավորումը վերակառուցվեց, և նոր աշխատանք պետք է ձեռնարկվեր մշակման, ինչպես նաև Wraith-ի վերանախագծման ուղղությամբ: կապ իր հաղորդավարի հետ [ինչը տեսանելի չէր նախորդ ֆիլմում]»։
Գլխավոր հակառակորդը սիմբիոտ Կարնեյջն է՝ սերիական մարդասպան Կլետուս Կասադիի ալտեր էգոն (մարմնավորում է Վուդի Հարելսոնը)։ «Ես որոշեցի, որ օգտակար է մակետա քանդակել, որպեսզի մեզ տա ֆիզիկական ինչ-որ բան, որի հետ բոլորը կարող են շփվել սկզբում, այլ ոչ թե սպասել, որ այն կկառուցվի CG-ում», - բացատրում է Դուգգալը: «Սա թույլ տվեց մեզ բոլորիս տեսնել, թե ինչպիսին է լինելու կերպարը և ինձ հնարավորություն տվեց լուսային ուսումնասիրություններ անել: Մակետը 3D սկանավորվել է և դարձել թվային մոդելի հիմքը»։
Ըստ Դուգալի՝ Քարնեյջն ավելի բարդ կերպար է, քան Վենոմը։ «Նա ունի բազմաթիվ փոխակերպման ունակություններ, ներառյալ բազմաթիվ զենքով շոշափուկներ ունենալու, իր մարմնից զենքեր արձակելու և իր կենսազանգվածն օգտագործելու ունակությունը, որպեսզի աճի և ընդլայնվի իր ցանկացած չափով», - ասում է VFX սուպերհերոսը: «Ի տարբերություն Էդիի, ով վարում է Venom-ը, Կլետուսը կյանքի է կոչում Քարնեյջը և նրանք կիսում են ԴՆԹ-ն: Ելնելով Դեննի Լուվիսիի որոշ գաղափարներից՝ մենք ստեղծեցինք բարդ անատոմիական փոխակերպումներ, որտեղ մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է ընդհանուր անատոմիան կոտրվում և պատռվում: Երբ շոշափուկները առաջին անգամ աճեցին, ես նկատեցի բորբոսների և շոշափուկների վազերի միահյուսված աճը: Զենքի մասին գաղափարներ ստանալու համար ես նայեցի բնության մեջ գտնվող կենդանիներին և ինչպես են դրանք օգտագործում»:
«Մենք պետք է վաճառեինք նաև այն գաղափարը, որ սիմբիոտը սերիական մարդասպան ուներ որպես հաղորդավար, ուստի ես պետք է ուղիներ գտնեի նրան վախեցնելու և վտանգավոր դարձնելու և նրա կերպարին այդ լրացուցիչ եզրը ավելացնելու համար», - նշում է նա: «Մենք հաստատ դա արեցինք Քարնեյջի շարժման և իր մարմինը, զենքերն ու կատաղության շոշափուկները պահելով»:
Թվային կրկնօրինակները, ինչպիսիք են թվային դեմքը և վերջույթների փոխարինումը, անհրաժեշտ էին Շրիքի՝ Ֆրենսիս Բարիսոնի (Նաոմի Հարիս) կին սիմբիոտի կերպարանափոխությունների համար: «Շրիքը հզոր ճիչ ունի, որը մենք պետք է տեսողականորեն փոխանցեինք: Մենք նայեցինք ձայնային բումերին և ցիմատիկային, ձայնի և տեսանելի թրթռումների ուսումնասիրությանը, - նշում է Դուգգալը: - Դա մի բան է, որը ես ուսումնասիրել էի անցյալում և կատարյալ էր դրա համար, քանի որ այն մեզ լրացուցիչ բարդության շերտ տվեց:
Ցանկալի էֆեկտին հասնելու համար Image Engine-ը (որն ավարտեց Շրիքի բոլոր նկարահանումները) հենվում էր երկու բաղադրիչի վրա՝ ճիչի տեսողական ներկայացում և շրջակա միջավայրի հետ փոխազդեցություն: «Ռենդերավորումն իրականացվել է էֆեկտների շերտերի և կոմպոզիցիայի բուժման համակցությամբ», - բացատրում է Դուգգալը: «Ինչպես նա շփվում էր շրջակա միջավայրի հետ, տատանվում էր կենդանի ռեկվիզիտների փոխարինումից մինչև դրանք խցի սենյակով թռչելը, Շրիքին ամբողջությամբ թվային կերպով փոխարինելը, որպեսզի նա կարողանա ստիպել իր այտերին, մազերին և հագուստին արձագանքել»:
Կրկնակի թվային օգնության համար
DNEG-ը և Image Engine-ը ստեղծել են Բրոքի և Քասադիի թվային կրկնօրինակները այն տեսարանների համար, որոնք տեղի են ունենում Ռեյվենկրոֆթի ինստիտուտում հանցավոր անմեղսունակ և շնորհքի տաճարում: «Սրանք օգտագործվել են որպես լիովին CG կերպարներ, որտեղ հնարքները հնարավոր չէին կատարել, ինչպես նաև բոլոր կերպարների փոխակերպումները Eddie/Venom-ի և Cletus/Carnage-ի միջև», - նշում է Դուգգալը: «Որոշ չափով թվային կրկնօրինակներն օգտագործվել են նաև տիկին Չեն/Վենոմի համար և կառուցվել են այլ օժանդակ կերպարների համար, ովքեր փոխակերպվում են»:
Ֆիլմը նաև պահանջում էր CG-ի լայնածավալ աշխարհաշինություն: «Երբ դուք բարձրանաք Ravencroft-ում, բոլոր միջավայրերը լիովին CG են՝ CG ակտիվներով՝ Shriek, Cletus, '67 Mustang, Kia Tellurides և Carnage [համօգտագործվող DNEG ակտիվ]», - ասում է մրցանակակիր VFX supe-ը: «Կային նաև բազմաթիվ FX տարրեր ստեղծվել՝ եղանակային պարզ էֆեկտներից մինչև բարդ մեքենաների և շենքերի ոչնչացում, ինչպես նաև Carnage-ի մի քանի փոխակերպումներ: Grace Cathedral-ի նկարահանումները նկարահանվել են Leavesden Studios-ի կապույտ էկրանով բեմում, իսկ նկարահանման մի մասը կառուցվել է: Ամեն ինչ դառնում է ամբողջովին CG, երբ մենք վեր կենանք օդում, և նրանք կռվում են զանգակատան վրա: Սա DNEG-ի համար ամենաբարդ հաջորդականությունն էր, դա հանձնարարված կադրերի գրեթե կեսն էր և պահանջում էր ամենամեծ միջավայրի կառուցումը, քանի որ ֆիլմում տաճարը վերանորոգման/կառուցման փուլում է: Էդդիի բնակարանն ուներ կանաչ էկրան, և կային բազմաթիվ տարբեր կանաչ էկրանների կադրեր, որոնք ցրված էին ֆիլմի ողջ ընթացքում:
Դուգալն ասում է, որ նախագծի կարևոր իրադարձություններից մեկը հեքիաթների գրքի անիմացիայի գեղեցիկ կտորի վրա աշխատելն էր, նկարահանված կանաչ էկրանին, որտեղ Էդին և Կլետուսը նստած էին սեղանի շուրջ, երբ բացիկների գծագրերը կյանքի են կոչվում: «Անհրաժեշտ էր ստեղծել անիմացիոն հաջորդականություն, որը պատմում էր Կլետուսի՝ մոլագար սերիական մարդասպանի խեղաթյուրված պատմությունը, օգտագործելով բացիկի վրա նրա խելագարված խզբզանքները որպես սարք», - հիշում է նա: «Սա կարևոր իրադարձություն էր ինձ և Framestore VFX-ի ղեկավար Դեյլ Նյուտոնի համար»:
Թույն.- Թող կոտորած լինի սահմանեց համաճարակի ժամանակաշրջանի դրամարկղային ռեկորդներ ԱՄՆ-ում (90 միլիոն դոլար) և արտերկրում՝ թողարկման հինգերորդ օրը գերազանցելով 100 միլիոն դոլարը: Ֆիլմը ներկայումս ցուցադրվում է աշխարհի կինոթատրոններում Sony-ի միջոցով:
