როგორ ეგუებიან კინემატოგრაფისტები ვირტუალური ფესტივალების ზრდას
დროულად დაპრესილი, ორგანიზატორები მეტ-ნაკლებად იმპროვიზირებენ და მიღებულია არაერთი მიდგომა (კვირის მოკლე პერიოდს აქვს კარგი მიმოხილვა). რეჟისორები და დისტრიბუტორები აკვირდებიან თითოეული ვირტუალური ფესტივალის პირობებს, თუ გადაწყვეტენ, დაუშვან თუ არა მათი ნამუშევრის ჩვენება. მაგრამ მათი დამოკიდებულება ასევე შეიძლება უფრო ფართო მოსაზრებით ჩამოყალიბდეს: რას ნიშნავს ფესტივალში მონაწილეობა ფიზიკური საზოგადოების გარეშე? და შეიძლება ეს იყოს მომავალი?
თომას რენოლდნერისთვის ონლაინ ფესტივალი უკეთესია, ვიდრე არაფერი. მისი ფილმი Არ ვიცი რა, განაწილებულია, მიღებულია ენ არბორში. როდესაც ფესტივალი გადავიდა პირდაპირ სტრიმინგზე, მან შეინარჩუნა თავისი ფილმი გრაფიკით და მონაწილეობა მიიღო დისტანციურ კითხვებსა და პასუხებში. ”ეს იყო ყურადღების გადატანის მომენტი”, - ამბობს ის, ”” ერთგვარი პატარა გაქცევა [კრიზისიდან] და ჩემთვის სასიამოვნო იყო ჩვენი მხატვრული საზოგადოების სულის განცდა ”. ფული არ იყო პრობლემა: ”მე მირჩევნია მათთვის ფული მივცე, ვიდრე გადასახადი ვთხოვო - ამ სიტუაციაში და ამ კონკრეტულ ფესტივალთან დაკავშირებით”.
Caroline Attia ეთანხმება. მისი ფილმი ჩრდილოეთის შუქები ახლახან დაიწყო თავისი ფესტივალი, "რაც შეიძლება უარეს დროს". მისი შემდეგი ჩვენება იქნება ობანის ფესტივალის ონლაინ გამოცემაში. ”მე ვფიქრობ, რომ ამ კონკრეტულ მომენტში კარგი შესაძლებლობაა ფილმი საზოგადოებისთვის გააცნონ”, - ამბობს ის. ძირითადად, ფილმი მხოლოდ ერთი დღის განმავლობაში იქნება ნაჩვენები, "ისე, რომ სხვა კომპოზიციების კომპრომისზე წასვლა არ მოხდეს".
როგორც ათია ვარაუდობს, ვირტუალური ფესტივალები საფრთხეს უქმნის მოკლემეტრაჟიანი ფილმების დელიკატურ ეკოსისტემას, სადაც ონლაინ თამაშებს ხელს უშლის სხვა ფესტივალების ან მყიდველების მიერ ნამუშევრის განხილვა. გადარჩენის პირობა დაიწყო კინოფესტივალისთვის, ინდუსტრიის წესების დროებითი გამონაკლისების დასადგენად. ამ დროისთვის შეერთებულ შტატებში ასზე მეტი ფესტივალი და ორგანიზაციაა დარეგისტრირებული - ეს არის საკმაოდ კარგი რიცხვი, მაგრამ ინდუსტრიის მხოლოდ მცირე ნაწილია.
როგორც Miyu დისტრიბუციის ხელმძღვანელი, ლუცე გროსჟანი წარმოადგენს ანიმაციური რეჟისორების ვრცელ ჩამონათვალს და მას ბოლო რამდენიმე კვირის განმავლობაში რამდენიმე ვირტუალური ფესტივალი მიუახლოვდა. ხშირად, ამ ფილმების წინასწარ გაყიდვა ხდება არტის მსგავსი არხებისთვის, რაც დაბრკოლებას უქმნის სტრიმინგს: ”არხები შეიძლება იყოს მოქნილი, მაგრამ თუ ფესტივალები არ ცდილობენ, მათთვის უფლებების მიცემა ძნელია… [ზოგიერთ ფესტივალზე] არა განიხილონ ჩვენი პრობლემები და უბრალოდ ვეცადოთ მათ მოგვარებას. პირიქით, ზოგი სიამოვნებით თამაშობს გეო-შეზღუდვის თამაშს და ანაზღაურებს ".
ფული შეიძლება იყოს კლინცერი. როდესაც SXSW ვირტუალური ეკრანიზაციის ორგანიზატორებმა შესთავაზეს 3000 დოლარი ნაკადის გადასაცემად სიმბიოზი e მიცვალებულთა ქათამი, ორი ფილმი, რომელსაც გროსჟანი ავრცელებს ერთი თვის განმავლობაში, მან სიამოვნებით მიიღო. რაც შეეხება მის კინემატოგრაფისტებს, მთავარი საკითხია არის თუ არა მათ ფესტივალის დაფნის გამოყენება. რაც შეეხება გროსჟანს, თუ ფესტივალმა ოფიციალურად გამოაცხადა რეალურ გამოცემათა შემადგენლობა, რომელიც მოგვიანებით გაუქმდა, ამ შემადგენლობაში შეტანილ ნებისმიერ ფილმს შეუძლია დაფნის ლეგიტიმურად გამოყენება.
როდესაც ფილმი აკრძალულია ვირტუალურ ფესტივალებზე წინა განაწილების ხელშეკრულებებით, მას შეუძლია დაკარგოს თავისი მიზნობრივი აუდიტორიის მნიშვნელოვანი ნაწილი. ისევე როგორც თეოდორ უშევი, დირექტორი ტკივილის ფიზიკა, რომ ვთქვათ, სიტუაცია ”პრაქტიკულად კლავს ჩემს ფილმს. და ამით საერთოდ არ ვარ კმაყოფილი. მე მესმის ფესტივალების ძალისხმევა წინსვლისთვის, მათი დაფინანსების დაზოგვისთვის. და კინემატოგრაფისტები? ჩვენ 22 სიტუაციაში ვართ. ფესტივალებზე შერჩეულნი [მაგრამ ვერ] ჩვენი ნამუშევრების ჩვენება. "
მაგრამ უშევისთვის ვირტუალური ფესტივალების პრობლემა არ არის მხოლოდ ლოგისტიკური - ის ფილოსოფიურია: ”გულწრფელად გითხრათ, მთელი ეს იდეა ეწინააღმდეგება კინოფესტივალების კონცეფციას, როგორც ადგილობრივ კოლეგებს, აუდიტორიას, პროფესიონალებს ...”
ამ პერსპექტივაში, Ushev არ არის მარტო. შონ ბუკლიევმა დაუშვა ენ არბორს შეენარჩუნებინა თავისი ფილმი მე რობოტი არ ვარ მათი ონლაინ ნაკადისთვის. ჯერ არ ჰქონდა დაგეგმილი მისი წინასწარ ნახვა ინტერნეტში, მაგრამ კორონავირუსულმა კრიზისმა გადაიფიქრა. მისი აზრით, ფესტივალმა "საოცარი საქმე გააკეთა, ისინი ნულოვან საათზე მართლაც გადავიდნენ ინტერნეტით და მოახერხეს ამის განხორციელება".
მაგრამ როდესაც მან კიდევ ერთი ვირტუალური ფესტივალის შეთავაზება მიიღო, ბუკლევმა უარი თქვა. ”მას შემდეგ, რაც ინტერნეტი ძირითადად სივრცეს ეხება,” ამბობს ის, ”ის ხსნის ნებისმიერი ფესტივალის აღელვებას გარკვეული ხალხის უნიკალური აუდიტორიის გარკვეულ ადგილას მიყვანით ... ზრუნვა და კონტექსტი ძალიან მნიშვნელოვანია, მაგრამ, როგორც ჩანს, რაღაც მომენტიც არის, თუ გაქვთ განაგრძო ერთი და იგივე ფილმის ჩვენება მრავალჯერ სხვადასხვა ფესტივალებზე, რომლებიც ინტერნეტით გადავიდა, ასევე შეგიძლიათ მისი ატვირთვა მუდმივად. "
ერთი ფესტივალი, რომელმაც რეალურ ცხოვრებაში გამოცდილების შენარჩუნება აირჩია, არის GLAS. გასულ თვეში ბერკლის გამოცემის გაუქმების შემდეგ, მან გადაწყვიტა მცირე მასშტაბის ფესტივალის ჩატარება ლოს-ანჯელესში წლის ბოლოს. როგორც თქვა, ფესტივალს შეიძლება მომავალში ვირტუალური მოვლენები ჰქონდეს, როგორც მისი დირექტორი ჟანეტ ბონდსი განმარტავს: ”ჩვენ ძირეულად არ ვეწინააღმდეგებით პირდაპირი სტრიმინგის მოვლენებს ... მაგრამ როდესაც დადგება დრო [გავაკეთოთ], გვსურს ეს ფორმატისთვის იყოს შექმნილი ჩვენ ასევე შევისწავლეთ იდეა, ვთხოვოთ მეტი პირდაპირი სტრიმინგის კითხვა და პასუხი მხატვრებთან და რეჟისორებთან. "
თუ მომდევნო რამდენიმე თვემ აჩვენა, რომ ვირტუალური ფესტივალები ტექნიკურად შესაძლებელია - და კომერციულად სიცოცხლისუნარიანი - ისინი კრიზისის დასრულების შემდეგაც შეიძლება დარჩნენ წრის მნიშვნელოვან საშუალებად. რენოლდნერი ხედავს ამის დადებით მხარეს: ”ვგრძნობ, რომ ბოლო ათწლეულების განმავლობაში ფესტივალის ტურიზმიც კი ძალიან ინტენსიური გახდა. წელიწადში მრავალი ფესტივალის მონახულება ჩვენი პლანეტისთვის არც ისე სასიამოვნოა. ”
ამასთან, მას, როგორც ყველას, მას სჯერა, რომ ონლაინ გამოცდილება საბოლოოდ არ შეცვლის რეალურ ფესტივალებს. ”საბოლოო პასუხი: დარწმუნებული ვარ, რომ ფიზიკური ფესტივალი - ყოველ შემთხვევაში, კარგიც - აშკარად გადარჩება.”
(როგორც თავდაპირველად იქნა ნათქვამი, ამ სტატიაში იგულისხმება, რომ SXSW თავად აწყობს ვირტუალურ ფესტივალს მის სახელზე, რაც რეალურად Mailchimp- ის და Oscilloscope- ის ინიციატივაა. ტექსტი შეიცვალა ამის ასახვის მიზნით.)
