«The Willoughbys» қолдан жасалған көріністі жасау үшін CGI қалай пайдаланады (эксклюзивті өнер)
Ескі мен заманауи, фантастикалық және шынайы тарих бойы тоғысады және соқтығысады және бұл динамика фильмнің дизайнында көрінеді. Тұтастай алғанда, Netflix анимациялық мүмкіндіктері үлкен студия мен cgi стандартты визуалды тілінен бас тартады. Willoughbys ерекшелік емес: ол қалың палитраларда, күшейтілген текстураларда және қозғалысты тоқтатуға құрмет көрсететін анимация стилінде көрінеді. (Айта кетейік, бұл тәсіл біз 2017 жылы фильм туралы алғаш рет хабарлағанда, стреймер бортқа келгенге дейін болған. Фильм Канаданың Bron Animation шоуында әзірленіп, анимацияланған.)
Фильмнің пайда болуы негізінен режиссер Крис Пирннің жұмысы (Бұлтты, тефтели болуы мүмкін 2) және продюсер Кайл МакКуин (Аддамс отбасы). Төменде, бірегей сахна артындағы өнер туындыларымен қатар, олар өздерінің шығармашылық принциптерімен бөліседі және өздерінің шабыттары туралы айтады - Азамат Кейн жуынатын бөлмелердегі жараларға.
Виллоуби үйі: үйден гөрі молырақ
Крис Пирн: Кішкентай кезімде менің атам мен әжем менің туған қалам Онтариодағы Лондондағы ескі Виктория үйінде қамқоршы болған. Мен әрқашан сүйкімді бұрыштар мен бұрыштарға толы орынды таптым. Және ол жарғанаттарға толы болды. Біз оларды ванна бөлмесінен таптық. Араға жылдар салып, сол үй бұзылғанда балалық шағымның бір бөлшегі онымен бірге өткендей болды.
Мен Виллоубидің үйінде осындай сезім болғанын қаладым: ол сол кезде біраз ұмытып кеткен, кәдімгі қалада жоғалған жер. Біз бұл туралы мұражай сияқты әңгімелестік ... жұртшылықтың тамашалайтын жері, сонымен қатар үйден гөрі бейітке айналған өңсіз орын. Кайл үй циклінің соңында екенін көрсету үшін жылы күздің түстерін таңдады.
Кайл МакКуин: Үй - Виллоубидің хиттеріне толы уақыт капсуласы. Біз оның жылы болғанын қаладық, бірақ күзгі түс палитрасы басқарылады. Бұл біртүрлі сезінуі керек еді, бірақ сонымен бірге төрт баланың шығуы керек орын болды. Оны сыртқы әлем әлдеқашан ұмытып кеткен, сондықтан біз оны осынау бейшара бақшаға көміп, екі үлкен бетон тіреген ғимараттың арасына қысып тастадық.
Қала: қолөнер дәмі бар ұйымдастырылған мозаика
бұршақ: Мен оны әрқашан «артқы шығыстағы» қала деп елестететінмін - Чикаго, Торонто, Питтсбург - әртүрлі халқы бар өнеркәсіптік өткенге салынған қалалық орын түрі. Біз оның Willoughbys-ке қатысы жоқ түстер мен пішіндердің болуын қаладық: көптеген түзу сызықтар мен қайталанатын пішіндер. Маған оның картиналарға ұқсайтын күңгірт суреттері бар жиынтық сияқты сезілгені ұнады.
Тіпті адамдар мен көліктер сияқты қосымша заттар болса да, біз түстердің әртүрлілігін көрсету үшін пішіндердің үйлесімін іздедік, сондықтан бұл жер ұйымдасқан мозаика сияқты болды ... Қолмен жасалған сезімді сақтау әлемдерді үйлестіруде маңызды болды, сондықтан тіпті көлік қозғалысы кезінде де жоғары, біз машиналар ойыншық сияқты сезінгіміз келді (сәл бас изеді Гарольд пен Мод).
МакКуин: Бұл өте қарапайым және пайдалы. Біз палитраны азайтып, кез келген белсенді түстің оған қарсы шығуына мүмкіндік беру үшін оны таза және жаңа күйде сақтадық. Көпшілік, көліктер, дүкендер мен жарық балалар үшін де, жұртшылық үшін де жаңалық сезінуі керек еді.
Ғасырдың ортасындағы иллюстрацияланған балалар кітаптарынан шабыт алып, бос парақта түрлі-түсті гуашь суреттерін қарау сияқты әрекет анық оқуы үшін динамикалық емес кез келген нәрсені алып тастадық. Қиғаш [Мирослав] Шашек әлемге динамика мен сипат қосып, қатал көзқарастан босаңсыған, қолмен жасалған сезімге көшудің шабыттандырған тәсілі болды.
Меланофтың фабрикасы: азамат Кейн, бірақ кәмпитпен
бұршақ: Кәмпит фабрикасы оның тұрғыны үшін метафора болды: Командир Меланоф. Біз Дэдди Уорбакстың, Вилли Вонканың және оның троптарына баруды шештік Азамат Кейн командир үшін, сондықтан бізге зауыттың сырты ауқымды және сұмдық болғанымен, ішкі жағында жасырын тәттілік бар деген идея ұнады.
Зауыттың екі мұнарасының теріс кеңістігі төңкерілген командирдің пішініне ие, аздап метафора: жетіспейтін кесек. Виллоубис сияқты, ол да отбасын қажет ететін бейтаныс адам, сондықтан тақырыптық тұрғыдан бұл жиын және бұл оқиғаны қолдау үшін берілген кеңістік.
МакКуин: Монохроматикалық көк командирдің сезімін жаңғыртады, ал ашық кәмпит түстері оның қабілетті, бірақ өмірінде жетіспейтін бақыт пен жылулықты көрсетеді.
бұршақ: Біз кинематографияны әлемдердің қақтығыстарына төтеп беру үшін реттегіміз келетінін білдік. Үйдің камерасы негізінен құлыптаулы. Біз үйді ситком сияқты түсіргіміз келді (қайталанатын үзінділер, ұзақ түсірілімдер, анық қойылым), бірақ олар қалаға кірген бойда камера қозғалады. Түстер апельсиндерден үйдің қоңыр түстеріне, қаланың бір бөлігін құрайтын жарқын кемпірқосаққа, көліктің суық көк және сұр түстеріне дейін барды. Тіпті музыка да позициядағы бұл өзгерістерді қадағалады.
Монохромды жиынтықтар мен кемпірқосақ түстерін теңестіру
бұршақ: Кайл әрқашан фильмнің күзде басталып, қыста (альпі тауында) аяқталуын қалайтын. Мен үшін көрермендерге әрқашан күліп, фарс комедиясынан ләззат алуға мүмкіндік берілгені маңызды болды, сондықтан Кайлдың түрлі-түсті сценарийі фильмнің эмоцияларын бақылай отырып, әрқашан көңіл-күйді сақтап қалды. Балалар тәуекелге бел буып, тәуелсіздікке ұмтылса, олар түстермен марапатталады. Барлық кейіпкерлер өздерінің негізгі әлемінен түске ауысады.
МакКуин: Willoughbys бұл өсу мен өзгеру тарихы, мен әу бастан-ақ түстің сол эмоционалды доғаны көрсетуін қаладым. Біз оқиғаның эволюциясы туралы үш түрлі түсті сценарий жасадық, бірақ әрқашан әр көріністе өте нақты түс таңдауын жүргіздік. Қара түс өте тапшы, әсіресе бос және ұқсас түс топтарымен.
Анимациялық фильмде миллиондаған түстермен аудиторияны баурап алу өте оңай, бірақ мен жанды әрекет немесе фотосурет сияқты түстерді әдейі пайдаланғым келді және толық монохроматикалық кәмпит фабрикасы сияқты батыл таңдау жасаудан қорықпадым. Кемпірқосақ маңызды болды, бірақ оны саяхат барысында шағын бөліктерге бөлу керек болды, бұл балалар ақырында саяхатқа шығып, өткеннен қашып кететін сәтке әкелді, онда біз шүмекті ашып, түс шынымен жарқырайды. экран.
Балалар кітаптарын және классикалық 2D анимациясын арналау
бұршақ: Әу бастан-ақ мен романның қараңғы тақырыптарын қысқартқым келді. Фильмнің көңілді болғаны маңызды болды, сондықтан біз қуып жеткен қозғалыс классикалық 2D принциптеріне қатты тәуелді болды. Аз - көп. Позадан позаға дейін күшті таңдау. Графикалық композициялар.
Біз фильмнің бір кездері осындай реңк әкелуін қаладық, сондықтан екпінді текстуралар, қарапайым камера, қозғалыстың бұлдырлығы және күшті өріс тереңдігі идеясы стильге негізделген. Мүмкіндігінше олардың орнына екеуін қолдандық. Хелен Ахлберг, біздің жетекші фкс, жиі от пен түтін сияқты элементтерді үш және төртке қояды, бұл [қолмен жасалған сезімге қосылды].
МакКуин: [Бүйірлік айналдыру 2D эстетикасына ауысатын бір көрініс] біздің стильімізге әсер еткен ғасырдың ортасындағы суретті кітаптарға сәл ғана бас игеніміз болды. Біз кітапты парақтағандай, дирижабльдің беттің ақ бетінен өтіп бара жатқанын көргендей болғымыз келді.
бұршақ: [Лоури романды өзі суреттеген, бірақ] біз оның иллюстрацияларына сілтеме жасаған жоқпыз. Кітаптың мұқабасындағы үй иллюстрациясы бастапқыда ескі үлгідегі үй идеясын қолдау үшін нұсқаулық болды. Біз процестің басында нүктелі көздермен тәжірибе жасадық, бірақ қолдан жасалған эстетиканы дамыта отырып, біз кітаптағы иллюстрациялардан алыстап кеттік. Біз Крейг Келлманды актерлік құрамның дизайнын жасау үшін жалдаған соң, оның данышпанына бізге жетекшілік ететініне сендік. Мен Лоуридің кітабын қатты құрметтеймін және жақсы көремін, бірақ бізге фильм оның визуалды принциптеріне негізделген болуы керек еді. Бұл біздің әлемнің дамуына керемет қолдау көрсетті.
МакКуин: Бізге кітаптың түпнұсқасындағы иллюстрациялардан гөрі оқиғаның үні көбірек әсер етті. Маған бұл балалардың кітаппен өскен ескі үлгідегі отбасының бөлігі екендігі және бұл біздің көрнекі таңдауларымыздың көпшілігіне әсер еткені ұнады. Бұл ештеңе цифрлық немесе өткір болмауы керек дегенді білдіреді. Кітаптар мен иллюстрациялардың қолөнер сезімін қайталайтын мағынасыз сөз. Біз оның өте ішкі сезімге ие болуын қаладық.
