Wéi 'The Willoughbys' CGI benotzt fir en handgemaachte Look ze kreéieren (exklusiv Konscht)
Déi al an déi modern, déi fantastesch an déi richteg, treffen a kollidéieren duerch d'Geschicht, an dës Dynamik gëtt am Design vum Film reflektéiert. Alles an allem, veruersaachen d'Nimmflëssegkeet vun Netflix seng konventionell visuell Sprooch vum Big-Studio a Cgi De Willoughbys et ass keng Ausnahm: et bascht a fett Paletten, verstäerkten Texturen an engem Animatiounsstil deen Hommage bezillt fir d'Bewegung ze stoppen. (Et ass derwäert ze bemierken datt dës Approche scho war, wou mir fir d'éischt am Joer 2017 iwwer de Film gemellt hunn, ier de Streamer ukomm ass. De Film gouf entwéckelt an animéiert wärend der Bron Animation vu Kanada.)
D'Erscheinung vum Film ass haaptsächlech d'Aarbecht vum Regisseur Kris Pearn (Et reent Fleeschbäll 2) a Produktiouns Designer Kyle McQueen (D'Famill Addams). Ënner anerem nieft dem eenzegaartege Konschtwierk hannert de Kulisse deelen se hir kreativ Prinzipien a schwätzen iwwer hir Inspiratiounen - vun Bierger Kane zu Fliedermais an de Buedzëmmer.
Dem Willoughby säin Heem: méi e Graf wéi en Heem
Kris Pearen: Wann ech e Kand war, goufen meng Grousselteren Betreier an engem alen Victorian Heem a menger Heemechtsstad London, Ontario. Ech hunn ëmmer d'Plaz voller faszinéierend Ecker a Schläifen fonnt. An et war voller Fliedermais. Mir hu se an de Buedzëmmer fonnt. Jore méi spéit, wéi dat Haus ofgerappt gouf, war et wéi wann en Deel vu menger Kandheet dermat war.
Ech wollt datt de Willoughby Haus dat Gefill hätt: vun enger Plaz déi hien zu där Zäit e bëssen vergiess hat, an enger normaler Stad verluer. Mir hunn driwwer geschwat wéi wann et e Musée wier ... eng lëschteg Plaz fir d'Ëffentlechkeet ze besichen, awer och eng verschwonnen Plaz déi méi zu engem Graf wéi zu engem Heem ginn ass. De Kyle huet waarm Hierschtfaarwe gewielt fir ze proposéieren datt d'Haus um Enn vu sengem Zyklus war.
Kyle McQueen: D'Haus ass eng Zäitkapsel voll mat Willoughby Hits. Mir wollten et wier waarm awer mat enger kontrolléierter Hierschtfaarfpalette. Et war supposéiert extravagant ze fillen, awer och eng Plaz wou déi véier Kanner eventuell mussen erauskommen. Et ass laang vun der Äussewelt vergiess ginn, also hu mir et an dësem idylleschen Onkäschte fir de Gaart begruewen an et tëscht zwee riseg konkret Wolkenkratzer gepresst.
D'Stad: en organiséiert Mosaik mat engem handwierklechen Aroma
Päiperleken: Ech hu mir ëmmer virgestallt datt et eng "Back East" Stad wier - Chicago, Toronto, Pittsburgh - déi Aart vun urbaner Plaz gebaut op enger industrieller Vergaangenheet mat enger diverser Bevëlkerung. Mir wollten datt et Faarwen a Formen hätt déi net mam Willoughbys verbonne sinn - vill riicht Linnen a repetitive Formen. Ech hu gär datt et wéi e Set mat matte Biller gefillt huet wéi no Biller.
Och mat Extras, wéi Leit an Autoen, hu mir no enger Harmonie vu Forme gesicht fir d'Diversitéit vu Faarwen ze betounen, sou datt d'Plaz wéi en organiséierte Mosaik gefillt huet ... Dat handwierklecht Gefill behale war wichteg fir d'Welten ze harmoniséieren, also och wann de Traffic opstapelen, wollte mir datt d'Autoen sech wéi Spillsaachen fillen (e klenge Wénken Den Harold an de Maude).
McQueen: Et ass ganz einfach an utilitaristesch. Mir hunn d'Palette ofgespaart an hunn se propper a frësch gehal fir all aktiv Faarf wierklech dergéint ze erschéngen. D'Leit, d'Gefierer, d'Geschäfter an d'Luucht hu sech fir d'Kanner an d'Ëffentlechkeet nei ze fillen.
Inspiréiert aus illustréierte Kannerbicher aus der Mëtt vum Joerhonnert, hu mir alles entlooss wat net dynamesch war sou datt d'Aktioun kloer liese konnt, wéi faarweg Gouache Illustratiounen op enger eidel Säit ze kucken. D'Schief war ganz [Miroslav] E Šašek-inspiréierte Wee fir Dynamik a Charakter der Welt bäizefügen a sech vun engem steife Bléck Richtung e méi entspaant, handwierklecht Gefill ze beweegen.
Dem Melanoff seng Fabréck: Citizen Kane, awer mat Séissegkeeten
Päiperleken: D'Sandwierkerfabrik war eng Metapher fir säi Besetzer: Kommandant Melanoff. Mir haten decidéiert haart an d'Tropen vum Daddy Warbucks, Willy Wonka an ze goen Bierger Kane fir de Kommandant, also hu mir d'Iddi gär datt d'Fabréck grouss a grausam vu baussen ass, awer eng verstoppte Séissheet dobannen enthält.
Den negativen Raum vun den zwee Tierm vun der Fabréck huet d'Form vun engem ëmgekéierte Kommandant, e bësse vun enger Metapher: e vermësst Stéck. Grad wéi de Willoughbys, ass hien e Friemen, deen eng Famill brauch, sou thematesch dee Set an de Raum, deen et huet fir dës Geschicht z'ënnerstëtzen.
McQueen: De monochromatesche Bloe widderhëlt d'Gefiller vum Kommandant, während déi helle Faarwen vun de Kamellen déi Gléck a Wärme reflektéieren, déi hien fäeg ass, awer deen hien a sengem eegene Liewen feelt.
Päiperleken: Mir woussten datt mir d'Cinematographie upassen fir d'Kollisioune vun de Welten z'ënnerstëtzen. D'Kamera vun der Heem ass gréisstendeels gespaart. Mir wollten d'Haus wéi e Sitcom ëmdréinen (repetitive Schnëtt, Wäitschëss, kloer Etapp) awer soubal se an d'Stad erakommen, beweegt d'Kamera. D'Faarwe reesen vun den Orangen op d'Braune vum Haus, op de helle Reebou deen e Stéck vun der Stad geformt huet, an d'kalt blo a gro vum Auto. Och Musek huet dës Ännerungen an der Positioun verfollegt.
Balancing monochrome Sätz a Reebou Faarwen
Päiperleken: De Kyle wollt ëmmer datt de Film am Hierscht ufänkt an am Wanter (um alpine Bierg) endet. Et war wichteg fir mech datt d'Publikum ëmmer erlaabt war ze laachen an d'Farce Comedy ze genéissen, sou datt dem Kyle säi Faarfskript ëmmer de Stëmmungsring hält, d'Emotiounen vum Film iwwerwaacht. Wann d'Kanner e Risiko huelen an op hir Onofhängegkeet drängen, gi se mat Faarf belount. All Charaktere bewege sech vun hire Basiswelten a Faarf.
McQueen: De Willoughbys et ass eng Geschicht vu Wuesstum a Verännerung, a vun Ufank un wollt ech Faarf fir deen emotionale Bou ze reflektéieren. Mir hunn um Enn dräi verschidde Faarfskripter iwwer d'Evolutioun vun der Geschicht gemaach, awer ëmmer ganz spezifesch Faarfwahlen an all Szen gefouert. Schwaarz ass ganz knapp, besonnesch mat gratisen an ähnleche Faarfgruppen.
Et ass ganz einfach d'Publikum mat enger Millioun Faarwen an engem animéierten Film ze iwwerwannen, awer ech wollt e méi bewosst Gebrauch vu Faarf hunn, méi wéi Live Action oder Fotografie, an net Angscht ze maachen fett Wiel, wéi e komplett monochrom Séissfabréck. De Reebou war wichteg, awer e muss a klengen Deeler am Laaf vun der Rees agefouert ginn, féiert zum Moment wou d'Kanner endlech op hir Rees erausgoen an hir Vergaangenheet entkommen, wou mir de Krunn opmaachen a loossen d'Faarf wierklech den Ecran sprengen.
Channeling vu Kannerbicher a klassescher 2D Animatioun
Päiperleken: Vun Ufank un wollt ech ëmmer déi däischter Themen vum Roman reduzéieren. Et war wichteg datt de Film lëschteg war, sou datt d'Bewegung déi mir gejot hunn staark op klassesch 2d Prinzipien ofhänkt. Manner ass méi. Staark Wiel vu Pose zu Pose. Grafesch Kompositiounen.
Mir wollten datt de Film deen eemolegen Toun bréngt, also d'Iddi vu betounten Texturen, einfach Kamera, keng Bewegungsonschärft a staark Déifteschäerft baséiert um Stil. Wou méiglech hu mir zwee benotzt amplaz vun deenen. Den Helén Ahlberg, eise Lead fx, huet dacks Elementer wéi Feier an Damp op dräi a véier gesat, déi [zu dem handgemaachte Gefill bäigefüügt].
McQueen: [Eng Szen déi an eng Säitrullung 2d Ästhetesch wiesselt] war eise klenge Knëppel zu de Mëtt-Joerhonnert Billerbicher, déi eise Stil beaflosst hunn. Mir wollten datt et Iech fillt wéi wann mir d'Säiten vun engem Buch dréinen, de Loftschëff duerch d'Wäiss vun der Säit kucken.
Päiperleken: [Lowry huet de Roman selwer illustréiert, awer] mir bezéie sech net wierklech op hir Illustratiounen. D'Hausillustratioun um Cover vum Buch war ufanks léierräich fir déi almodesch Hausiddi z'ënnerstëtzen. Mir hunn fréi am Prozess mat Punkt Aen experimentéiert, awer wéi mir déi handwierklech Ästhetik entwéckelt hunn, si mir vun den Illustratiounen am Buch ewech gedriwwen. Wéi mir de Craig Kellman agestallt hunn fir eis Besetzung ze gestalten, hu mir säi Genie vertraut fir eis ze leeden. Wärend ech dem Lowry säi Buch ganz vill respektéieren a gär hunn, hu mir de Film gebraucht fir op seng visuell Prinzipien ze baséieren. Et huet wonnerbar d'Entwécklung vun eiser Welt ënnerstëtzt.
McQueen: Mir ware méi vum Toun vun der Geschicht beaflosst wéi vun den Illustratiounen am Original Buch. Ech hu gär d'Iddi fonnt datt dës Kanner Deel vun enger almodescher Famill waren déi op Bicher opgewuess ass, an déi wierklech déi meescht vun eise visuellen Entscheedungen beaflosst hunn. Et huet geheescht datt näischt digital oder schaarf soll sinn. Et ass e klengen Offset am ganzen, e Blödsinn deen den artisanesche Gefill vu Bicher an Illustratiounen widderhëlt. Mir wollten datt et e ganz viszerlecht Gefill hätt.
