Het verhaal van de animefilm "Kumo no yō ni kaze no yō ni" (Like the Clouds, Like the Wind)

De tv-film uit 1990 Zoals de wolken, zoals de wind (Zoals de wolken, zoals de wind) het heeft een nogal ongebruikelijke geschiedenis. Gebaseerd op de eerste roman die de Japan Fantasy Novel Award won, werd de film zonder reclameonderbrekingen uitgezonden dankzij sponsoring van Mitsui Real Estate. In de Verenigde Staten is het behoorlijk populair geworden in de videoscene fansub , ongetwijfeld mede dankzij zijn karakterontwerpen van Katsuyuki Kond en een script ten onrechte toegeschreven aan Hayao Miyazaki waardoor mensen denken dat het is gedaan door Studio Ghibli.

Decennia later,  discotheek  het heeft de film voor het eerst legaal in het Engels uitgezonden en het lijkt erop dat de geruchten grotendeels zijn vergeten of weerlegd. Nu beschikbaar om te streamen op Crunchyroll, Zoals de wolken, zoals de wind is toegankelijk voor een breder publiek, van wie velen nog nooit de geruchten en onwaarheden hebben gehoord die zijn oorspronkelijke reputatie in de Engelssprekende wereld hebben opgebouwd, waardoor de film voor zichzelf kan spreken en onthullen waar het allemaal om draait: een fascinerende film met een schattige animatie en een verhaal dat te groot is om in 75 minuten te vertellen.

Na een korte inleiding over een verwoest paleis en het opvoeren van de onvermijdelijke hofintriges, begint het verhaal serieus wanneer boer Ginga zich inschrijft voor de harem van het paleis, dromend van een leven zonder hard werken waar ze niet anders kan dan slapen, eten, en loungen. Ze weet weinig van de hofetiquette en geeft daar niet veel om, en haar uitgesproken karakter levert haar de genegenheid van sommigen op en de woede van anderen.

De eerste 45 minuten of zo, ondanks de belofte van een verhaal van hofintriges, hebben meer een gevoel van een stukje leven. Ginga ontmoet mensen, haalt haar mond uit, gaat naar de les enzovoort. De kracht van zijn persoonlijkheid alleen zou waarschijnlijk genoeg zijn om de hele film vol te houden; ze is eigenwijs en een beetje onvoorspelbaar, maar op een leuke en leuke manier die andere karakters weerkaatst. Er zijn mensen die goed reageren, zoals de oude professor die belooft het geheim van het verschil tussen mannen en vrouwen te onthullen in een monoloog die maar een klein beetje essentialistisch is en over het algemeen verrassend vooruitstrevend in zijn standpunt; anderen, zoals de oude vrouw die haar door de huilende tunnel begeleidt en haar snobistische kamergenoot, geven helemaal niets om haar ruwe manieren. Het interieur van het paleis creëert ook ruimte voor een grote verscheidenheid aan vrouwelijke personages.

Ginga's sympathie komt uit elk aspect van de film, van ontwerp tot script tot animatie. Elk gebaar en elke gezichtsuitdrukking loopt over van persoonlijkheid, grotendeels dankzij Kondo's iconische karakterontwerp, dat vaak weerklinkt Kiki - Levering aan huis met zijn ondeugende glimlach. Ryoko Sano doet bewonderenswaardig werk met Akira's (niet Hayao!) Miyazaki's script, en brengt vreugde en leven in slimme grappen zonder ooit hatelijk of aanmatigend te klinken. De inspanningen van iedereen combineren prachtig om een ​​personage te creëren waarmee het constant leuk is om tijd mee door te brengen.

Maar dan valt het allemaal uit elkaar in het laatste half uur of zo, wanneer Ginga wordt aangekondigd als de seishi, of hoofdvrouw van de keizer, en de beloofde hofintrige begint. De film vraagt ​​het publiek interesse te tonen in Ginga en de relatie van de keizer in de ruimte van een enkel gesprek. Conflicten lijken uit het niets te ontstaan, ook die die aan het begin van de film helemaal niet waren voorzien. Als gevolg hiervan valt de hele climax plat, wat leidt tot een onbevredigend einde waar dingen gewoon gebeuren, zonder een gevoel van motivatie of karaktervorming. Het is een mooie geanimeerde puinhoop.

Ondanks dat Miyazaki's script zo fascinerend is als het gaat om het schrijven van de personages, mist het veel van de elementen die nodig zouden zijn geweest om een ​​verhaal als dit te laten werken. De volledige focus op Ginga voor het eerste deel van de film, hoewel erg vermakelijk, isoleert haar volledig van het grotere geheel. Het wordt onmogelijk om de doordringende spanningen rond de opvolgingsstrijd en andere antagonistische krachten te ontwikkelen, of om de personages motivaties en persoonlijkheden te geven die hun keuzes leuk, of op zijn minst verstandig zouden maken. Een deel van het probleem zit hem ook in het ritme, want het eerste deel is nogal apathisch terwijl het laatste deel vol zit. Veel van Ginga's gesprekken, hoewel ze thematische echo's hebben door de hele film, hebben geen invloed op het verhaal van de film. De dialoog hier en daar afsnijden, of een deel ervan vervangen door lijnen die een sterkere voorbode zijn van wat er gaat gebeuren, zou een lange weg gaan.

Maar uiteindelijk zouden deze veranderingen alleen zo ver gaan zonder aanpassingen. De belangrijkste vraag: het is gewoon te kort. Omdat het een door het bedrijf gesponsorde televisiefilm is, begrijp ik dat het creatieve personeel in dit opzicht waarschijnlijk de handen ineen had geslagen en hun best deden met wat ze hadden. Maar toch, nog eens twintig, zelfs vijftien minuten zou een lange weg zijn om het verhaal en de relaties de ruimte te geven die ze nodig hadden om zich goed te ontwikkelen zonder te lang te worden, en zou het mogelijk maken om te genieten van het bitterzoete einde in plaats van los te laten: "Wacht, dat is alles?"

Er zijn echter veel slechtere manieren om 75 minuten door te brengen dan kijken Zoals de wolken, zoals de wind . Hoewel het verhaal te wensen overlaat, is Ginga erg leuk en zijn de animatie en setting prachtig. Bovendien is het een solide familiefilm als je geen Ghibli-bibliotheek meer hebt, op voorwaarde dat je kijkt met kinderen die oud genoeg zijn om de ondertitels te lezen en te weten waar de kinderen vandaan komen... ben niet klaar voor. .