හුලූ සඳහා "සාස්කැච්" හි අභිරහස් සජීවිකරණ-නිදර්ශක ඩ්‍රූ ක්‍රිස්ටි සජීවිකරණය කළ ආකාරය
පසුගිය සිකුරාදා හුලූ ප්‍රේක්ෂකයින්ට සැලකුවා සාස්කැච්, ජෝෂුවා රෝෆේ විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද කොටස් තුනකින් යුත් මාලාවක් (ලොරේන්, ස්විෆ්ට් ධාරාව) උතුරු කැලිෆෝනියාවේ එමරල්ඩ් ත්‍රිකෝණයේ අබිරහස් මත, ප්‍රාන්තයේ අතුරුදහන් වූවන් සහ මිනීමැරුම් වලින් වැඩිම ප්‍රතිශතයක් ඇති කලාපයකි. ජනමාධ්‍යවේදී ඩේවිඩ් හෝල්ට්හවුස්, විකාරරූපී ත්‍රිත්ව murder ාතනය දෙස බැලුවේ, නොපැහැදිලි සාස්කැච් (බිග්ෆුට්) ගේ කෘතියක් ලෙසය. අපි මෑතකදී හමු වුණා ඩ rew ක්‍රිස්ටි (කාල අධිරාජ්‍යයා, ගෙඩි!, දඟරයේ ගීතය, ඇඳීම සහ පටිගත කිරීම) මෙම සිත් ඇදගන්නා සුළු ලේඛනයේ දැක්වෙන සජීවිකරණය පිටුපස සියැටල් හි දක්ෂ කලාකරුවා.
සජීවිකරණ සඟරාව: ඔබගේ කාර්යයට සුබ පැතුම් ඩ්‍රූ. ඔබ වැඩට ගිය ආකාරය පිළිබඳ තොරතුරු අපට ලබා දිය හැකිද? සාස්කැච්?
ඩ rew ක්‍රිස්ටි: ඔබට ස්තුතියි! මම නිවාඩුවට හවායි හි සිටි අතර ඩුප්ලාස් බ්‍රදර්ස් ප්‍රොඩක්ෂන්ස් හි මෙල් එස්ලින්ගෙන් ඊමේල් පණිවිඩයක් ලැබුණි. මෙම ව්‍යාපෘතිය සඳහා සජීවිකරණ ප්‍රතිනිර්මාණයන් පිළිබඳ වාර්තා චිත්‍රපටයක් සාදන කණ්ඩායම සමඟ කතා කිරීමට මා කැමතිද? පසුව, මම ගෙදර පැමිණි විට, අප සියලු දෙනාටම දුරකථන ඇමතුමක් ලැබී එය සැබවින්ම භුක්ති වින්දා, මම හිතන්නේ ඔවුන් ඔවුන් දුටු මගේ වැඩවලින් සතුටක් ලැබූ අතර ඔවුන් මට පැවසූ කතාව ගැන මා තුළ කුතුහලයක් ඇති විය.
සජීවිකරණය නිපදවූ ස්ථානය සහ එය නිෂ්පාදනය කිරීමට ඔබ භාවිතා කළ සජීවිකරණ මෙවලම් මොනවාද?
සජීවිකරණය සියැටල් වලින් පිටත දූපතක වොෂිංටන් ප්‍රාන්තයේ නිෂ්පාදනය කරන ලදී. මා භාවිතා කළ මෙවලම් ආරම්භක චිත්‍ර සහ කුඩා කතන්දර පුවරු සඳහා කඩදාසි මත තීන්ත පෑන විය, එබැවින් එම තීන්ත චිත්‍ර සමහරක් ෆොටෝෂොප් හි ස්කෑන් කර වර්ණ ගැන්වූ අතර අනෙක් ඒවා කෙලින්ම ෆොටෝෂොප් තුළට ඇද ගන්නා ලද අතර පසුව වර්ණ ප්‍රතිකාර, සජීවිකරණ සහ කැමරා චලනයන් සඳහා පසු ප්‍රයෝග වෙත ගෙන එන ලදී . , ආදිය. ෆොටෝෂොප් කාල රාමුව තුළ රාමු-රාමු සහ ළූණු සංස්කරණය කිරීමට පහසු වන ඇනිම් ඩෙසින් දිගුව භාවිතා කරමින් ෆොටෝෂොප් හි අතිරේක අතින් ඇනිමේෂන් සිදු කරන ලදී.
මෙම ව්‍යාපෘතිය සඳහා ඔබ අධ්‍යක්ෂ ජෝෂුවා රෝෆේ සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේ කෙසේද?
ඉතා සමීපව, නමුත් විශ්වාසයෙන් යුතුව, දෑත් රහිත ආකාරයකින්. ඔහු ඩේවිඩ් හෝල්ට්හවුස්ගේ කතාවක් පවසන වීඩියෝ දර්ශන යවනු ඇත, පසුව ඔහුට පෙන්වීමට යමක් නිර්මාණය කිරීමට මට කාලය ලබා දෙනු ඇත. මා විසින් නිර්මාණය කරන ලද පළමු දෙය නම් මම සම්පූර්ණ වර්ණ සජීවිකරණ පරීක්‍ෂණයක් කර තත්පර 90 ක් පමණ ඩේවිඩ් බඳුන් ගොවිපොළේ සිටි පළමු රාත්‍රියේ කතන්දරය කියමින් කැලයේ කැබින් වෙත ගියෙමි. ජොෂ් සහ කණ්ඩායම එයට සැබවින්ම ආදරය කළ අතර මම වායුගෝලය සැබවින්ම ග්‍රහණය කර ගෙන ඇති බව මට හැඟුණි, එබැවින් පසුව ඔවුන්ගෙන් විශාල විශ්වාසයක් ඇති විය. මම මුලින් සිතුවේ කුමක්දැයි ඔවුන්ට පෙන්වීමට මම ඉතා සූක්ෂම සජීවීකරණයක් කළෙමි, පසුව ඔහු ඔව් හෝ නැතැයි කියනු ඇත, පසුව මම ඉදිරියට ගොස් සියලු වර්ණ කරන්නෙමි. මම කිසිසේත් කතන්දරකරණය කළේ නැහැ. සජීවීකරණ සටහනක් සහ අවසාන පේළිය ඇඳීම සහ වර්ණය සහ PS සහ AE වලින් එය සම්පූර්ණයෙන්ම සජීවිකරණය කර පිටතට යවන්න. සමහර විට අඛණ්ඩතාව හෝ නිරවද්‍යතාවය සඳහා කුඩා වෙනස් කිරීම් සහ වෙනස්කම් සිදු වූ නමුත් බොහෝ නොවේ.
සාස්කැච්මෙම පැවරුමේ වඩාත්ම දුෂ්කර අංගය කුමක්දැයි ඔබ කියන්නේ කුමක්ද?
ඔහු උත්සාහ කළේ වෙඩි තැබීමේ හෝ දර්ශනයේ කාරණය තේරුම් ගනිමින් සිටියදී යමෙකුගේ අනන්‍යතාවය හැකිතාක් දුරට පෙන්වන්නේ කෙසේදැයි සොයා ගැනීමට ය. මෙම ලිපි මාලාවේ බොහෝ දෙනෙකුට, ඩේවිඩ් හැරුණු විට, ඔවුන්ගේ ආරක්ෂාව හෝ අපරාධයකට සම්බන්ධ නීතිමය හේතූන් මත නිර්නාමිකව සිටීමට සිදු වේ. ඒ නිසා අපට බොහෝ මිනිසුන්ගේ මුහුණු අපැහැදිලි කිරීමට සිදු වූ අතර ඔවුන්ගේ පෙනුම කෙබඳුදැයි මම නොදනිමි හෝ මට ඔවුන්ව හඳුනාගත නොහැකි විය. මම අඳුරට ආදරය කරන නිසා එය බොහෝ ආකාරවලින් විශිෂ්ටයි, නමුත් චරිතය සිල්වට් විය යුතු විට එය දුෂ්කර වන අතර එය දැනටමත් රාත්‍රියයි! ඉන්පසු හෙඩ් ලයිට්, සිගරට් දැල්වීම සහ වීදි ලාම්පු වැනි විනෝදජනක දේවල් එන්න. මම සියලු වායුගෝලීය ආලෝකකරණයන්ට කැමතියි, එබැවින් අභියෝගයක් ලෙස ආරම්භ වන දෙය සැබවින්ම විශාල ප්ලස් වේ.
වාර්තා චිත්‍රපට සඳහා සජීවිකරණ නිර්මාණය කිරීමට ඔබ කැමති කුමක්ද?
ගොඩක් දේවල්! මම එය වැඩ කරන අතරතුර ඉගෙන ගන්නා කාරණය සමඟ ආරම්භ කරමි. මම පාසැලට වෛර කළත් සමහර විට මම ඉගෙනීමට කැමතියි. එය මගේ කොන්දේසි මත විය යුතුය. මා වැඩ කරමින් සිටින ව්‍යාපෘතියේ සෑම අංශයක් ගැනම ගැඹුරට හාරා බැලීමට මට හැකි වන්නේ සෑම දෙයක්ම නිවැරදිව නිරූපණය කිරීමට අවශ්‍ය නිසා එය කතාව තුළ හෝ සමස්ත ව්‍යාපෘතිය තුළම අර්ථවත් වන බැවිනි. මේ සඳහා, මරිජුවානා ගොවිපලවල පෙනුම හා කැපීම ක්‍රියා කරන්නේ කෙසේද යන්න දැන ගැනීමට මට අවශ්‍ය වූ අතර, ගස් පොතු ගැඹුරින් අධ්‍යයනය කිරීමටත්, 90 දශකයේ මුල් භාගයේ සිට ට්‍රක් හෙඩ්ලයිට් වල පෙනුම කෙබඳුද යන්නත්, ඇත්ත වශයෙන්ම මම කප්පාදුව දෙස බලා ඉගෙන ගන්නා අතර මගේ සහකරුවන්ගේ පර්යේෂණ වලින් ලැබෙන ප්‍රතිලාභ. අසමාන මාතෘකා ගැන ඉගෙන ගැනීමට එය එතරම් සිත්ගන්නාසුලු ක්‍රමයකි.
සාස්කැච්ඔබ පසුගිය අවුරුදු 10 තුළ බොහෝ සජීවිකරණ ලේඛනවල වැඩ කර ඇත. වෙන කවරදාකටත් වඩා බොහෝ අධ්‍යක්ෂවරු වාර්තා චිත්‍රපටවල සජීවිකරණය භාවිතා කරන්නේ ඇයි?
ඔව්, එය හොඳ ප්‍රශ්නයක් - එය හේතු ගණනාවක් නිසා යැයි මම සිතමි. පළමුවෙන්ම, වාර්තා චිත්‍රපට පෙරට වඩා දැන් ජනප්‍රිය වී ඇත, එබැවින් ඒවා සෑදීමට වැඩි පිරිසක් සිටින අතර ඒවා මිලදී ගැනීමට / කොමිස් කිරීමට / නිෂ්පාදනය කිරීමට / බෙදා හැරීමට / ප්‍රවාහයට වැඩි ස්ථාන තිබේ. එමඟින් බොහෝ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ඔවුන්ගේ වාර්තා චිත්‍රපටය වෙන් කිරීමට අවශ්‍ය වන අතර සජීවිකරණය ඇදහිය නොහැකි තරම් විවිධාකාර මාධ්‍යයකි.
සජීවිකරණය යනු දෘශ්‍ය කලාවේ ස්වරූපයක් වන අතර, පින්තාරු කිරීම වැනි වෙනත් දෘශ්‍ය කලා ආකෘතීන් මෙන්ම, එයට විවිධ මනෝභාවයන්, නාද, හැඟීම් සහ අදහස් සන්නිවේදනය කළ හැකි අතර, අධ්‍යක්ෂවරයකු එය වටහාගත් පසු ඔහු තේරුම් ගනී. සජීවිකරණය එකක් විය හැකි බව ඔවුන්ගේ කතාව පැවසීමට, ඔබට ප්‍රශංසා කිරීමට සහ වෙනත් කතා කරන ප්‍රධානීන්ගේ චිත්‍රපට වලින් එය වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට ඔවුන්ට උදව් කිරීමට වඩාත් ප්‍රබල මෙවලම්. එසේම, ආර්ථික වශයෙන්, සාමාන්‍යයෙන් ඔබට ඔක්ස්බෙරි සජීවිකරණ සඳහා බහු ගුවන් යානා සහ ආධාරක අවශ්‍ය වූ විට සහ නොකළ යුතු දේට පෙරට වඩා සමහර වර්ගවල සජීවිකරණ සෑදීම ටිකක් ලාභදායී වේ. කෙසේ වෙතත්, සමහර වර්ගවල සජීවිකරණ තවමත් අතිශයින්ම මිල අධිකය.
සාස්කැච්ප්රදර්ශනය සඳහා සජීවිකරණය නිර්මාණය කිරීමට ඔබ තීරණය කළ විට ඔබේ දෘශ්‍ය බලපෑම් මොනවාද?
මගේ ප්‍රධාන දෘශ්‍ය බලපෑම් වූයේ ඩේවිඩ් ෆින්චර්ගේ චිත්‍රපට සහ කැමරා විලාසයයි. මෙය හේතු කිහිපයක් නිසා ය: එකක්, එය ජොෂ් සොයන දේට සමාන මනෝභාවයක් සේ දැනුණි, අර්ධ වශයෙන් ඔවුන් රෙස්නර් / රොස් වෙතින් තාවකාලික සංගීතය ලබාගෙන ඇති. ගියා කෙල්ල හ tra පටය මෙන්ම අඳුරු මාතෘකාව සහ සමස්ත දර්ශනයේ හා කතාවේ අමුතුකම. දෙවනුව, කැමරාවට අවශ්‍ය වූයේ අපරාධ ස්ථානයක් දර්ශනය වන නමුත් කිසිදු හැඟීමක් දැනෙන හෝ කිසිසේත්ම මිනිසෙකු විසින් ක්‍රියාත්මක වන බවක් නොපෙනෙන සීතල, විධිමත් චලිතයක් තිබීමයි. ඔහු මුළු ලෝකයම නිහ ly ව නිරීක්ෂණය කරමින් සිටියේ සීතල හා වඳ හා මඳක් පමණි. තෙවනුව, නිල් ඒකවර්ණ තලයට යම් ආකාරයක සීතල, අඳුරු, රාත්‍රී කාලයේ වායුගෝලයක් මෙන් දැනුනි.
සමස්තයක් ලෙස, ප්‍රදර්ශනය සඳහා ඔබ කොපමණ සජීවීකරණයක් නිෂ්පාදනය කළාද?
මම හරියටම දන්නේ නැහැ, නමුත් කොහේ හරි විනාඩි 13-18 අතර කාලයක්. කොහේ හරි ඒ බේස්බෝල් පිටියේ. සමහර දේවල් ඉවත් කර, පසුව නැවත එකතු කර ඇති නමුත් තරමක් වෙනස් කර හෝ නැවත සකස් කර නැවත සංස්කරණය කර ඇත, එබැවින් හරියටම දැන ගැනීම අපහසුය.
ඔබට සජීවිකරණයේ වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය බව ඔබ තේරුම් ගත් පළමු අවස්ථාව කවදාද?
මට වයස අවුරුදු තුනක් හෝ හතරක් පමණ වන විට, මගේ තාත්තා මට පවුලේ වීඑච්එස් කැමරාව භාවිතා කරන්නේ කෙසේදැයි කියා දුන් අතර මගේ සෝෆා මත මගේ ඊවොක් බලකොටුව සහ ක්‍රියාදාම රූප සමඟ චිත්‍රපට නිපදවීමට මට සිදුවිය. මම හිතන්නේ එවිට මට වැටහුණා මට තනිවම මගේ ලෝක නිර්මාණය කළ හැකි බව. මම හිතන්නේ එය ඉතා ශක්තිමත් හැඟීමක් විය.
සාස්කැච්ඔබ ඊළඟට කුමක් කරන්නේද?
මේ වන විට මම රූපවාහිනී ගුවන් නියමුවෙකුගේ සජීවිකරණ අධ්‍යක්ෂකවරයා වන අතර කෙටි සජීවිකරණ වාර්තා චිත්‍රපටයක් ද අධ්‍යක්ෂණය කර ඇත්තෙමි ග්‍රෙගරි බ්ලැක්ස්ටොක්ගේ ශ්‍රේෂ් world ලෝකය ඔටිස්ටික් සැවන්ට් කලාකරුවෙකු ගැන, එය ලබන මාසයේ හෝ ඊට වැඩි කාලයකදී පීබීඑස් වොයිස් හි තිරගත වනු ඇත. මම මේ වන විට මගේ කණ්ඩායම සමඟ කලකලා ඇනිමේෂන් හි තවත් වාර්තාමය ව්‍යාපෘති කිහිපයකම වැඩ කරමින් සිටිමි.
වාර්තා චිත්‍රපට සඳහා සජීවිකරණ නිර්මාණය කිරීම ආරම්භ කිරීමට අවශ්‍ය සජීවිකරණ වෘත්තිකයින් සඳහා ඔබට උපදෙස් තිබේද?
ඔව්, මම කියන්නේ ඔබේම සජීවිකරණ වාර්තා චිත්‍රපටයක් සාදන්න. මම හිතන්නේ මෙය බොහෝ දෙනෙකු මගේ කෘති දැක ඇති අතර අධ්‍යක්ෂවරුන් විසින් ඔවුන්ගේ වාර්තා චිත්‍රපට සඳහා සජීවිකරණ නිර්මාණය කරන ලෙස ඉල්ලා ඇත. මම පර්යේෂණ කිරීමටත්, කාලය ඇති විට, මගේම සජීවිකරණ වාර්තා චිත්‍රපටයක් සෑදීමටත් කැමතියි. මම බොහෝ විට සජීවිකරණ ඔප්-ඩොක්ස් සෑදුවෙමි නිව් යෝර්ක් ටයිම්ස් පෙනි ලේන් මගේ කෘතිය දුටු අතර ඇගේ වාර්තා චිත්‍රපටයේ අනුපිළිවෙල සජීවීකරණය කරන ලෙස මගෙන් ඉල්ලා සිටියේය රටකජු! එබැවින්, මම සැමවිටම කියමි, ඔබේම නිර්මාණයක් සාදන්න, ඔවුන් වෙනුවෙන් වැඩ කරන ලෙස කිසිවෙකු ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින තෙක් කිසි විටෙකත් බලා නොසිටින්න.
සාස්කැච් දැන් හුලූ හි ප්‍රවාහය සඳහා ලබා ගත හැකිය. Www.drewchristie.com වෙබ් අඩවියෙන් ඩ්‍රූගේ වැඩ ගැන වැඩි විස්තර දැනගන්න.
