& # 39; රිවෝල්ටෝසෝ ' යනු මෙක්සිකෝවේ ස්ටොප්-මෝෂන් (සුවිශේෂී ඔන්ලයින් මංගල දර්ශනය) හි වීර කාව්‍යයකි.
ඇම්බ්‍රිස් සහෝදරයින්ට කිරීමට අවශ්‍ය වූ චිත්‍රපටය මෙයයි. ඔවුන් සතුව ඇත්ත වශයෙන්ම මුදල් නොතිබීම හෝ ඔවුන් මීට පෙර කිසි විටෙකත් නැවතුම්-සජීවිකරණ සජීවීකරණයක් කර නොතිබීම වැදගත් නොවේ. වාණිජ පාර්ශවීය ව්‍යාපෘති (කාටූන් නෙට්වර්ක් ලතින් ඇමරිකාව සඳහා ප්‍රවර්ධන කෙටි කලිසම් හයක් ඇතුළුව) හරහා අරමුදල් රැස් කරන අතරම ඔවුන් උත්සාහය, මිතුරන් හා පවුලේ අය කුලියට ගත් අතර ඔවුන්ගේ වෙළඳාම ඉගෙන ගත්හ. මෙම ව්‍යාපෘතිය ගිලර්මෝ ඩෙල් ටොරෝ සහ ජෝර්ජ් ගුටරෙස්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර සජීවිකරණයට දායක වූ තිර නැවතුම් වල නව්‍යතාවයන් ද විය.
නිෂ්පාදනය පුරාම ෆැන්ටම් සිනමා ශාලාව ස් cry ටිකරූපී විය. ඔහු දැන් සිය සේවාදායකයින් අතර එන්එෆ්එල් මෙක්සිකෝ සහ වැඩිහිටි පිහිනුම් ඇත. විනයගරුක නොවේ නිෂ්පාදනය කිරීමට වසර පහක් ගත විය; වොන්නෝ විශ්වාස කරන්නේ ඔවුන්ට දැන් දෙදෙනෙකු සඳහා චිත්‍රපටයක් කළ හැකි බවයි. කාටූන් බ rew ට කියන්න ඔවුන් විප්ලවය ඔවුන්ගේ තේමාව ලෙස තෝරාගත්තේ ඇයි, ඉදිරියට යාමට අවශ්‍ය වන්නේ කුමක්ද සහ ඔවුන්ගේ ප්‍රසිද්ධ අනුග්‍රාහකයන්ගේ අවධානය ලබාගත්තේ කෙසේද කියා. පහත දැක්වෙන්නේ ඉදිරිපත් කිරීම පිළිබඳ කෙටි ඉදිරිපත් කිරීමකි.
වොන්නෝ ඇම්බ්‍රිස්: අපි අවුරුදු දෙකකට අඩු කාලයක සහෝදරයන් වන අතර, එබැවින් අපි දීර් together කාලයක් තිස්සේ එකට වැඩ කළෙමු. [චිත්‍රපටය සඳහා විෂයයක් ගැන සිතන විට] අපි කලාකරුවන් වීමට තෝරා ගැනීමට හේතුව එය විය යුතු බව අපට වැටහුණි: හොඳ දේ කිරීමට. කලාව සුව කිරීමට සහ අනුකම්පාව පැතිරවීමට උපකාරී වන බව අපි තදින්ම විශ්වාස කරමු. චිත්‍රපටවල හෝ සාහිත්‍යයේ චරිත දකින විට, මිනිසුන් සහ ඔවුන්ගේ හැඟීම් සහ චේතනා ගැන අපි තව දුරටත් තේරුම් ගනිමු. විනයගරුක නොවේ එය අපගේ සමකාලීන ජීවිතය සඳහා රූපකයක් ලෙස යුද්ධය හා ගැටුම් මධ්‍යයේ සිනමාවේ භූමිකාව ගවේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරන කොටසකි.
නිෂ්පාදන කණ්ඩායමේ අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් විශ්ව විද්‍යාලයේදී හමුවිය. කණ්ඩායමේ බොහෝ දෙනෙක් මිතුරන් හා පවුලේ අයගෙන් සමන්විත වූ අතර, නිෂ්පාදකයින් ලෙස සේවය කළ අපේ දෙමව්පියන් වන ඇඩ්‍රියානා සහ රොඩොල්ෆෝ සහ මගේ එවකට සිටි පෙම්වතා (සහ දැන් බිරිඳ) අයිරින් මෙලිස්, සිනමාකරු විය. අපි චිත්‍රපටය අවසන් කළ දා සිට අපගෙන් බොහෝ දෙනෙක් වෙනත් පෞද්ගලික හා වාණිජ ව්‍යාපෘති සඳහා එකට වැඩ කරමින් සිටිමු.
අපි අවුරුදු පහක් මේ චිත්‍රපටයේ පූර්ණ කාලීනව වැඩ කළා. නැවතුම් චලන සජීවිකරණය (හෝ සජීවිකරණය) කරන්නේ කෙසේදැයි අපට අදහසක් නොතිබුණි, එබැවින් අපට බොහෝ අත්හදා බැලීම් කිරීමට සහ මුල සිටම ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය. වාර්තා චිත්‍රපට සෑදීමෙන් අපි ඉගෙන ගත්තා නත්තලට පෙර නපුරු සිහිනය, අපූරු ෆොක්ස් මහතා, e කිංග් කිං ඔබගේ උපකරණ සහ තාක්ෂණික සැකසුම් වල සටහන් සහ රූප සටහන් ගැනීමට අපි වීඩියෝව විරාමයක් තබමු.
"ගිලර්මෝ ඩෙල් ටොරෝ අපට පැවසුවේ චිත්‍රපටයක් කිරීම සැමවිටම වේදනාකාරී වනු ඇති බවයි"
අපි අවුරුදු දෙකක් රූකඩ, කට්ටල, උපාංග සහ කතන්දර පුවරු වල වැඩ කළා. ඡායාරූපකරණය සහ සජීවිකරණ නිෂ්පාදන අවධිය වසර එකහමාරක් පමණ පැවතුනි. ඉතිරිය පශ්චාත් නිෂ්පාදන හා නැවත පටිගත කිරීමයි. එම වසර පහ තුළ සෑම සතියකම සැලකිය යුතු ප්‍රතිශතයක් චිත්‍රපටය අවසන් කිරීම සඳහා අයවැය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන ලදී. අපගේ දෙමව්පියන්ගේ, මිතුරන්ගේ සහ පවුලේ අයගේ සහාය අපට ඇත. අප සතුව විස්මිත විධායක නිෂ්පාදක ඇලෙජැන්ඩ්‍රෝ ඉබරෝලා සහ අනෙකුත් සහායක නිෂ්පාදකයින් සිටියහ.
නිෂ්පාදන සැලසුම්කරු රෝයි. චිත්‍රපටයේ සෞන්දර්යයට ප්‍රවේශ වන්නේ කෙසේදැයි ගවේෂණය කරමින් සිටියදී අපි cub නක ප්‍රදර්ශනයකට ගියෙමු. එහි "සිනමා හා කියුබිස්ම්" නමින් විශාල කොටසක් තිබී ඇති අතර එමඟින් කියුබිස්ට් කලාකරුවන් මුල් චිත්‍රපටවලින් ආභාෂය ලැබූ ආකාරය සහ එක් කැන්වසයක චලනය අල්ලා ගැනීමේ අදහස ගවේෂණය කළහ. මෙය කලාත්මක හා research තිහාසික පර්යේෂණවල දීර් process ක්‍රියාවලියකට මඟ පෑදූ අතර එය අපව නිවැරදි දිශාවට තල්ලු කළේය. මෙක්සිකානු විප්ලවය යුරෝපයේ කියුබිස්ට් ව්‍යාපාරයේ ආරම්භයට සමගාමීව සිදුවෙමින් තිබූ බව ද සඳහන් කිරීම වටී.
නිෂ්පාදනය සඳහා නිශ්චිත මොහොත වූයේ ගිලර්මෝ ඩෙල් ටොරෝ සම්බන්ධ වූ අවස්ථාවයි. ඔහු අපගේ කික්ස්ටාර්ටර් ව්‍යාපාරයට සහාය දුන් අතර සංස්කරණ ක්‍රියාවලියේදී විවිධ කප්පාදුවලට උපදෙස් දුන්නේය. අපි මීට පෙර ඔහුට වෙනත් ව්‍යාපෘති ගැන ලියා ඇති අතර ඔහු අපගේ ව්‍යාපාරය දුටු විට ඔහු ඉතා උනන්දුවෙන් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. අප කරන දේ දිගටම කරගෙන යාමට ඔහු අපව දිරිමත් කළ අතර, සූදානම්ව සිටින ලෙස අපට කීවේ, විශේෂයෙන් චිත්‍රපටයක් කිරීම සැමවිටම වේදනාකාරී වනු ඇත, විශේෂයෙන් මෙක්සිකෝවේ. ඔහු සහ ජෝර්ජ් ගුටරෙස් සමඟ උදේ ආහාරය ගැනීමට ඔහු අපට ආරාධනා කළ අතර, අපි ඔවුන්ට අපගේ රූකඩ පෙන්වමු.
"කර්මාන්ත ප්‍රමිතීන් වෙනස් කිරීම ගැන අපි තැකීමක් කළේ නැහැ"
අපි තිරයේ අළුත් දේ ගැන දීර් fan කාලීන රසිකයෙක් වී සිටිමු. අපි ඔවුන්ගේ Vimeo ගිණුමේ ලියා ඇති අතර ඔවුන් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. එතැන් සිට විශාල සම්බන්ධතාවයක් වර්ධනය වී තිබේ. මාර්ක් කබල්ලෙරෝ සහ සීමස් වොල්ෂ් සතියකට මෙක්සිකෝ නගරයට පැමිණීමේ අපගේ යෝජනාව පිළිගැනීමටත්, වෙඩි කිහිපයක් දිරිමත් කිරීමටත් කාරුණික වූහ. විනයගරුක නොවේ ඔවුන් අපට සජීවිකරණය ගැන බොහෝ දේ ඉගැන්වූ අතර එතැන් සිට අප සමාන නොවේ. ඇක්සොලොට්ස් සංගීතය වාදනය කරන දර්ශනය ඔවුන්ගේ කෙටි චිත්‍රපටයට උපහාරයකි අද්භූත මෝස් සහිත ජම්බෝරි සුසාන භූමිය.
ව්‍යාපෘතිය අඛණ්ඩව විකාශනය විය. අපට වාණිජ අපේක්ෂාවන් නොතිබූ හෙයින්, එය දිගු (හෝ ආඛ්‍යාන) කර්මාන්ත ප්‍රමිතීන්ට අනුවර්තනය වීමට අපට අවශ්‍ය නොවීය. සමහර විට අපි කල්පනා කළේ චිත්‍රපටයක් කිරීම වඩා හොඳ නොවේද යන්නයි, මන්ද තවත් මාස හයක වැඩ කිරීමෙන් අප සාර්ථක වනු ඇත. අප රැස් කරගත් සියලු දැනුමෙන් අපට දැන් වසර දෙකකින් චිත්‍රපටයක් නිෂ්පාදනය කළ හැකිය.
සජීවිකරණ චිත්‍රපට හෝ කතා මාලාවක් නරඹන විට කතුවරුන් කෙරෙහි අපට ඇත්තේ ඉතා අභිප්‍රේරිත දෘෂ්ටි කෝණයකි. [අපි සිනමා ෆැන්ටාස්මා ආරම්භ කරන විට, අපගේ ඉලක්කය වූයේ සජීවිකරණය සහ චිත්‍රපට වැනි අප ආදරය කරන සියලු දේ සිනමාකරණයේ රසවත් භාවිතයක් සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමයි. වඩාත් සිත්ගන්නාසුලු මෙක්සිකානු සජීවිකරණ චිත්‍රාගාර මතුවෙමින් පවතින අතර ඒවා සංවර්ධනය වෙමින් පවතින ව්‍යාපෘති පිළිබඳව අපි සතුටු වෙමු. මෙම කලාව අපේ රටේ වේගයෙන් විකාශනය වෙමින් පවතී.
