Across The Spider-Verse e Blue Eye Samurai trionfano agli Annie Awards
Gli Annie Awards, organizzati dalla ASIFA-Hollywood, hanno visto come grandi vincitori dell’edizione di quest’anno Spider-Man: Across the Spider-Verse di Sony Pictures Animation e Blue Eye Samurai di Netflix. La cerimonia, priva di presentatore, si è svolta sabato sera presso il Royce Hall dell’UCLA a Los Angeles, celebrando la 51ª edizione dell’evento. Tuttavia, nonostante la celebrazione, la serata è stata caratterizzata da una presentazione troppo lunga e disorganizzata, con un tono piatto che sembrava ignorare le turbolenze in corso nell’industria dell’animazione di Los Angeles.
In effetti, gli Annie hanno sempre avuto un certo grado di imbarazzo endemico, ma l’apparente disinteresse di quest’anno rispetto alle vicende dell’industria dell’animazione ha destato particolare irritazione. Questo evento dovrebbe rappresentare il meglio dell’industria, ma la scelta di includere, ad esempio, rumori gutturali di dinosauri ha sollevato non poche perplessità.
Nonostante ciò, Spider-Man: Across the Spider-Verse ha replicato il successo del precedente film della saga, vincendo il premio principale per il miglior lungometraggio animato e confermandosi in tutte le categorie in cui era nominato, incluso il riconoscimento per la regia, il design dei personaggi, il design della produzione e l’editoria. Altri film, come Nimona di Netflix e Il ragazzo e l’airone di Studio Ghibli, hanno ottenuto riconoscimenti in categorie specifiche, dimostrando la varietà e la qualità delle produzioni in concorso.
Dal lato delle serie, Blue Eye Samurai si è distinto con sei vittorie, seguito da Moon Girl and Devil Dinosaur di Disney Television Animation e Star Wars: Visions di Disney Lucasfilm, entrambi con più di una statuetta. Interessante notare come gli Annie Awards includano categorie dedicate ai film indipendenti e alle produzioni speciali, riconoscendo così lavori che altrimenti potrebbero non ricevere attenzione.
La cerimonia ha anche affrontato temi attuali, come l’uso dell’intelligenza artificiale nell’industria, evidenziando l’importanza dell’unicità e della creatività umana nel processo creativo. Tra i premiati, spiccano anche produzioni che hanno saputo coniugare innovazione tecnica e narrativa, come dimostra il riconoscimento a Robot Dreams come miglior lungometraggio indipendente.
Nonostante le critiche alla presentazione dell’evento, gli Annie Awards continuano a essere un punto di riferimento per l’eccellenza nell’animazione, celebrando il talento e la passione di artisti e professionisti del settore. L’edizione di quest’anno ha confermato il dinamismo e la diversità dell’industria, premiando opere che spaziano dall’azione avventurosa di Spider-Man: Across the Spider-Verse alla riflessione storico-culturale di Blue Eye Samurai, fino alle innovative esplorazioni narrative e stilistiche di Robot Dreams e Il ragazzo e l’airone.
Tuttavia, l’ultimo film della Sony non ha monopolizzato tutti i premi per i lungometraggi. Nimona di Netflix, che aveva più nomination di qualsiasi altro film, è riuscito a ottenere un paio di Annie (miglior sceneggiatura e doppiaggio in un lungometraggio), mentre Il ragazzo e l’airone dello Studio Ghibli ha anche ottenuto un paio di riconoscimenti per l’animazione dei personaggi e lo storyboard, quest’ultimo assegnato al regista Hayao Miyazaki stesso (Miyazaki non era presente agli Annie, così come nessuno dei registi di Across the Spider-Verse).
Elemental e Teenage Mutant Ninja Turtles: Mutant Mayhem, entrambi con sei nomination, sono tornati a casa a mani vuote. Ma forse il più grande snob nei lungometraggi della serata è stato Suzume di Makoto Shinkai, che non è riuscito a ottenere un solo premio dalle sue sette nomination (né il regista di Elemental Pete Sohn né Shinkai erano presenti agli Annie).
I premi per le serie sono stati distribuiti più equamente, con Blue Eye Samurai di Netflix in testa con sei vittorie. Moon Girl and Devil Dinosaur di Disney Television Animation ha ottenuto tre premi e Star Wars: Visions di Disney Lucasfilm ha vinto due volte. Il più grande snob delle serie della serata? L’elegante serie di fantascienza di Max Scavengers Reign, che aveva quattro nomination e non ha vinto nulla.
Alcune note e vittorie degne di nota:
- Gli Annie riescono bene nel dividere le categorie dei lungometraggi in due: una per i film con grandi budget e l’altra per i film indipendenti, che altrimenti non sarebbero riconosciuti. Il premio per il miglior lungometraggio indipendente quest’anno è stato vinto da Robot Dreams di Pablo Berger, che verrà distribuito nelle sale statunitensi più avanti quest’anno da Neon. Il film, che è anche candidato agli Oscar, è stato ampiamente elogiato per la sua eccellenza, vincendo il premio per il miglior lungometraggio animato agli European Film Awards e due Goya in Spagna per il miglior lungometraggio animato e la migliore sceneggiatura non originale.
- Ghee Happy ha vinto il premio per la miglior serie prescolare. È un lieto fine per un progetto con una storia complicata: Netflix ha prodotto lo show ma ha deciso all’ultimo minuto di non distribuirlo. In qualche modo, al creatore Sanjay Patel è stata data la possibilità di auto-distribuire la serie su Youtube. Il suo successo agli Annie è ulteriore riconoscimento per il progetto di Patel, che sta iniziando a costruire un seguito su Youtube.
- L’animatore dello Studio Ghibli Takeshi Honda ha vinto il premio per l’animazione dei personaggi per il suo lavoro su The Boy and the Heron. È solo la seconda volta in 14 anni che un animatore 2D vince questo onore.
- Il co-creatore di Blue Eye Samurai Michael Green ha dato uno dei peggiori e migliori discorsi di accettazione della serata. Il peggiore, perché ha ringraziato la troupe per non aver visto le loro famiglie, per aver lavorato nei fine settimana e per “essersi uccisi per fare questo show”. Anche se inteso come iperbole, tali commenti non sono mai una buona idea davanti a un pubblico del settore, ma è particolarmente cattivo se si considerano le storie dietro le quinte che abbiamo sentito sulla produzione travagliata e mal gestita di Blue Eye Samurai. D’altra parte, Green è stata l’unica persona che ha affrontato l’IA in modo sostanziale nel suo discorso, dicendo tra l’altro che, “l’IA non può toccare nessuno in questa sala finché creiamo dall’interno, canalizzando le nostre passioni, i nostri dolori, il nostro umorismo e finché restiamo strani, unici, onesti e imprevedibili – quando creiamo è l’espressione di un’anima e ciò non può essere programmato”.
- Hilda di Silvergate Media e Netflix ha vinto il premio per la miglior serie per bambini. Il premio è stato per “Capitolo 8: L’Isola delle Fate”, l’ultimo episodio della serie. È un bel finale per lo show, che aveva vinto lo stesso premio nel 2019 per il primo episodio della serie, “Capitolo 1: Il Popolo Nascosto”.
Su base aziendale, Netflix ha vinto il maggior numero di premi con nove, seguita da Sony Pictures Animation e Disney con sette ciascuna. È sorprendente quanto la consolidazione dei premi agli Annie sia concentrata in poche aziende, una tendenza che abbiamo osservato anche l’anno scorso. I principali produttori di L.A. che non hanno vinto premi: Nickelodeon, Warner Bros. Animation, Dreamworks, Illumination e Paramount Animation.
