没有预算？ 没有动画专业人士吗？ 动漫电影《疯狂的一面》（Madcap“ Our Sound”）的导演岩泽贤治（Kenji Iwaisawa）没问题

我们的声音 它是基于桥本裕之（Hiroyuki Ohashi）自己出版的漫画制作的，该漫画讲述了一群高中生，他们使用工具打发时间并最终融入他们的音乐。 这部电影既保留了漫画的特质风格（大桥本人也密切参与了制作），但也利用了动画的独特能力，有效地利用了转角镜，并在气候音乐会中将其转变为动态抽象。

团队是如何做到的？ 在安纳西（Annecy）之前，我们问了岩泽（Iwaisawa）一些问题。

Cartoon Brew：我读到当您尝试改编Hiroyuki Ohashi漫画时，您几乎放弃了。 因为？ 是什么说服了您继续？

岩泽贤治： 当我决定改编漫画时，我想不出一种表达其中声音的方法，感觉就像我将很难过。 但是大约一年后，我意识到如果我希望听到一个声音即将来临的想法，我将不会取得任何进步，所以我改变了方向。 我决定不再担心声音问题，并开始生产，希望最终我会明白我是否可以工作。

对我而言，漫画的辉煌在于人物和故事，因此创作我的电影时最重要的是使这些人物动起来。

您为什么决定独立制作电影而不是在工作室制作？ 生产团队中总共有多少人？

我是一位没有动画和电影专业经验的导演，而漫画并不是一个大卖家，所以我认为很难找到预算。 因此，工作室制作绝不是一种选择。 此外，使用独立生产，您无需签订合同即可工作； 那是另一个关键点。

但是由于我们没有预算可言，因此我们无法招募专业演艺人员或任何人，因此我们通过社交媒体服务找到了我们的员工。 在制作的第一年或第二年，我们通过在线电话找到了大约20个人，但是几乎没有人拥有动画制作经验。 在开始时，我们通过反复试验（包括我自己）继续进行生产。

是否有独立的动画导演在日本和其他地方激发了您以这种方式制作电影的灵感？

在有独立血统的人中，我最大的影响是西尔万·乔梅特（Sylvain Chomet）。 至于日本电影人，我看过山村晃司的许多作品，所以一定影响了我。 我也看过吉安·路易吉·托卡芬多（Gianluigi Toccafondo）和乔治·史威兹（Georges Schwizgebel）的许多电影。

除了众筹，您如何找到预算？ 你能告诉我总预算是多少吗？

销售T恤和其他产品的收益，一些政府支持，几个密友的零花钱以及我的积蓄。 我无法透露预算，但我认为这是制作如此规模的动漫节目通常所需费用的十分之一。

在生产过程中您是否同时从事其他项目？

不，那不是。 我有七年半的时间独自在我们家工作 我们的声音 不用付钱。 我收集了一些奇怪的工作，并设法做到了。

您是使用旋转镜手动设计框架的。 您为什么采用这种方法，而这种方法在动漫电影中如今很少见？

在日本，rotoscoping似乎是一个要求时间和金钱的苛刻过程。 相反，我认为它可以减少两者。

包括我在内，团队中大约有六位主要动画师，其中只有两名经验丰富。 由于我们没有预算，因此通常无法让员工花费我们所需的时间，这拖累了工作； 如果我们尝试为正统动画制作动画，我认为我们不可能制作一部动画电影。 我坚信，无论花了多长时间，旋转摄影都是使我们能够完成这部电影的原因。

Ohashi在生产中的作用到底是什么？ 和他一起工作学到了什么？

大桥山不仅作为漫画作家，而且作为我的制片人都提供了很多帮助。 在七年半的时间里，无数次他的建议使我克服了困难。 它帮助我们的家彼此相距约五分钟的步行路程。

与他一起工作最重要的是谦虚的重要性。 一旦我决定做某事，无论是谁告诉我什么，我都是那种不会让任何事情受阻的人。 但这有时使我感到孤立，在电影团队运动中，这可能是致命的。 大桥山受到高度推崇，许多人因为喜欢它而支持制作。

音乐显然在 我们的声音 漫画当然不包含真实的音乐。 为电影找到合适的音乐有多难？

决定如何处理音乐是这部电影要消除的第一个障碍，但事实是，这并没有造成任何困难。

我无法演奏任何乐器，所以基本上我找到了音乐家来为电影创作曲目，然后我给他们听了现有的音乐作为参考，然后我解释了我想要的。 根据我笨拙的指示，让他们写出如此美妙的音乐可能并不容易，但我觉得它比我预期的更流畅。

(本文的作者将岩泽的答案从日语翻译而来。 日本动漫有限公司将于今年晚些时候在英国发行“我们的声音”。 在撰写本文时，尚未宣布北美分销商。)