Cómo se están adaptando los cineastas al auge de los festivales virtuales

Presionados por el momento, los organizadores están más o menos improvisando, y hasta ahora se han adoptado una serie de enfoques (Short of the Week tiene una buena visión general). Los directores y distribuidores observan los términos de cada festival virtual cuando deciden si se debe mostrar su trabajo. Pero su actitud también puede ser moldeada por una consideración más amplia: ¿qué significa participar en un festival sin una comunidad física? ¿Y podría ser este el futuro?

Para Thomas Renoldner, un festival en línea es mejor que nada. Su pelicula No se lo que, distribuido, ha sido aceptado en Ann Arbor. Cuando el festival cambió a transmisión en vivo, mantuvo su película en el calendario y participó en preguntas y respuestas remotas. "Fue un momento de distracción", dice, "una especie de pequeño escape [de la crisis] y me pareció agradable experimentar el espíritu de nuestra comunidad artística". El dinero no fue un problema: "Prefiero darles dinero que pedir una tarifa, en esta situación y con este festival en particular".

Caroline Attia está de acuerdo. Su pelicula auroras boreales acaba de empezar su festival, "en el peor momento posible". Su próxima proyección será en la edición online del Festival Aubagne. "Creo que es una buena oportunidad en este momento tan especial para llevar la película al público", dice. Básicamente, la película solo se retransmitirá durante un día, "para no comprometer posibles otras proyecciones del festival".

Como sugiere Attia, los festivales virtuales están amenazando el delicado ecosistema de la distribución de cortometrajes, donde los juegos online pueden impedir que una obra sea considerada por otros festivales o compradores. Se lanzó un compromiso de supervivencia para el Festival de Cine para establecer excepciones temporales a las reglas de la industria. Más de cien festivales y otras organizaciones en los Estados Unidos se han inscrito hasta ahora, un número decente, pero solo una pequeña fracción de la industria.

Como directora de Miyu Distribution, Luce Grosjean representa una extensa lista de cineastas de animación y varios festivales virtuales se han acercado a ella en las últimas semanas. A menudo, las películas en cuestión se han vendido previamente a canales como Arte, lo que pone obstáculos al streaming: "Los canales pueden ser flexibles, pero si los festivales no se esfuerzan, es difícil cederles los derechos ... considerar nuestros problemas y simplemente tratar de resolverlos. Al contrario, algunos están felices de jugar el juego de la restricción geográfica y pagar ".

El dinero puede ser un factor decisivo. Cuando los organizadores de las proyecciones virtuales SXSW ofrecieron $ 3000 cada uno para la transmisión Simbiosis e Pollo de los muertos, dos películas que Grosjean distribuye durante un mes, aceptó con gusto. En cuanto a sus cineastas, una consideración clave es si pueden usar un laurel de festival. En cuanto a Grosjean, si un festival ha anunciado oficialmente un cartel para una edición de la vida real que luego se canceló, cualquier película incluida en ese cartel puede usar legítimamente el laurel.

Cuando una película está prohibida en festivales virtuales por acuerdos de distribución previos, puede perder una parte significativa de su público objetivo. Como Theodore Ushev, director de La física del dolor. para decirlo, la situación “prácticamente mata mi película. Y no estoy nada contento con eso. Entiendo los esfuerzos de los festivales para avanzar, para ahorrar su financiación. ¿Y los cineastas? Estamos en una situación de captura 22. Seleccionados en festivales [pero incapaces] de mostrar nuestras obras. "

Pero para Ushev, el problema de los festivales virtuales no es solo logístico, es filosófico: "Honestamente, toda esta idea desafía el concepto de festivales de cine, como un lugar donde se encuentran compañeros directores, público, profesionales ..."

En esta perspectiva, Ushev no está solo. Sean Buckelew permitió que Ann Arbor conservara su película No soy un robot para su transmisión en línea. Todavía no había planeado obtener una vista previa en línea, pero la crisis del coronavirus ha cambiado de opinión. En su opinión, el festival "hizo un trabajo increíble, realmente se movieron online a la hora cero y lograron que sucediera".

Pero cuando recibió una oferta para otro festival virtual, Buckelew se negó. "Dado que Internet se trata básicamente de un espacio", dice, "elimina la emoción de cualquier festival al llevar a una audiencia única de ciertas personas a un lugar determinado ... El cuidado y el contexto son extremadamente importantes, pero también parece ser un punto, si es que tienes siguió mostrando la misma película varias veces en diferentes festivales que se habían movido en línea, también puede subirla usted mismo de forma permanente ".

Un festival que ha elegido preservar la experiencia de la vida real es GLAS. Después de cancelar su edición de Berkeley el mes pasado, optó por albergar un festival de menor escala en Los Ángeles a fin de año. Dicho esto, el festival puede incorporar eventos virtuales en el futuro, como explica su directora Jeanette Bonds: "No nos oponemos fundamentalmente a los eventos de transmisión en vivo ... pero cuando llegue el momento [de hacer uno] nos gustaría que fuera algo diseñado para ese formato en base de diseño. También exploramos la idea de pedir más preguntas y respuestas en vivo con artistas y directores ".

Si los próximos meses demuestran que los festivales virtuales son técnicamente viables y comercialmente viables, pueden seguir siendo un elemento importante del circuito incluso después de que haya pasado la crisis. Renoldner ve un lado positivo de esto: “Siento que incluso el turismo de festivales se ha vuelto demasiado intenso en las últimas décadas. Visitar numerosos festivales en un año no es muy agradable para nuestro planeta ".

Sin embargo, como todos los demás, cree que la experiencia en línea, en última instancia, no reemplaza a los festivales de la vida real. "Respuesta final: estoy seguro de que el festival físico, al menos los buenos, obviamente sobrevivirá".

(Como estaba redactado originalmente, este artículo implicaba que SXSW mismo está organizando el festival virtual en su nombre, que en realidad es una iniciativa de Mailchimp y Oscilloscope. El texto ha sido modificado para reflejar esto.)