“Galaxy Express 999” Remaster fa il voto con DaVinci Resolve
Blackmagic Design ha rivelato che il classico film d’animazione giapponese Galaxy Express 999 e il suo sequel Adieu Galaxy Express 999 sono stati classificati e rimasterizzati per HDR utilizzando il software di editing, grading, effetti visivi e post-produzione audio DaVinci Resolve Studio.
Usciti originariamente piรน di 40 anni fa, i film sono stati rimasterizzati in 4K HDR per Dolby Vision dalla Q-tec, Inc. di Tokyo. Entrambi i film sono stati anche rimasterizzati nell’ambito del lavoro in corso della societร di produzione Toei Animation per archiviare digitalmente e rimasterizzare la sua vasta libreria di contenuti .
Galaxy Express 999 รจ un manga di fantascienza estremamente popolare scritto da Leiji Matsumoto, che รจ diventato un successo sia con la versione di animazione televisiva che cinematografica. Per celebrare anche la lunga storia di popolaritร dei film, i due lungometraggi dell’anime sono stati ripubblicati nelle sale Dolby Cinema, fornendo un’esperienza coinvolgente per la storia classica.
La rimasterizzazione รจ stata curata da Q-tec, una societร di post produzione con una vasta esperienza di lavoro su progetti di anime. Il supervisore del progetto Makoto Imatsuka, colorista senior e manager del dipartimento di promozione tecnica di Q-tec, ha dichiarato: “La correzione 4K HDR รจ stata eseguita con DaVinci Resolve Studio. Abbiamo scelto DaVinci Resolve perchรฉ ha un ottimo sistema di gestione del colore e la sua operabilitร รจ eccellente quando si producono immagini HDRโ.
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โI film sono stati consegnati come Dolby Cinema, ma dovevamo realizzare sia la versione HDR che quella SDR poichรฉ sarebbero stati venduti anche come Blu-Ray. Quindi dovevamo stare attenti a non avere differenze drastiche di colore o luminositร tra HDR e SDR”, ha affermato Mitsuhiro Shoji, colorista del progetto.
โIl processo di estrazione della luce trasmessa dalla pellicola, che รจ una delle caratteristiche del Galaxy Express 999, รจ stato impegnativo, ma DaVinci Resolve ha molti parametri da regolare, quindi una volta trovati i valori ottimali il processo รจ andato liscio. Dal momento che questi film sono stati rimasterizzati piรน volte a causa del cambiamento degli standard dei media, ho apportato delle modifiche per renderlo piรน chiaro rispetto ai master precedenti, specialmente nelle aree scure. Ho anche valutato per preservare la trama del film, dandogli una nuova sensazione come remaster 4K”.
La valutazione finale รจ stata eseguita presso la societร di post-produzione IMAGICA con sede a Tokyo, poichรฉ doveva essere eseguita in un cinema che supportasse i requisiti Dolby Cinema.
โIMAGICA aveva anche DaVinci Resolve Studio, quindi spostare e condividere il progetto รจ stato facile. Ho potuto controllare e apportare modifiche rapidamente ed รจ stato molto efficiente”, ha affermato Shoji. “Durante la correzione HDR, ho aggiunto nodi e codificato a colori o contrassegnato la regolazione per HDR, il che mi ha aiutato a trovare visivamente dove sono stati applicati i voti HDR effettivi quando ho creato le versioni SDR. Anche la funzione di editing รจ stata molto utile poichรฉ abbiamo creato diversi master per HDR e SDR e abbiamo potuto crearli facilmente dalla stessa sequenza temporale”.
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Entrambi i progetti sono stati classificati a colori da file DPX/LOG esportati da scansioni di pellicole. Imatsuka ha spiegato del processo di grading dell’animazione: โLa prima prioritร era riprodurre fedelmente i colori originali, tenendo conto del deterioramento e dello sbiadimento del film stesso. Nel processo HDR, abbiamo cercato di creare un effetto senza disturbare il bilanciamento del colore. Normalmente, non possiamo modificare il colore o la luminositร complessiva di un’immagine progettata a colori, quindi regoliamo la luminositร solo per le immagini che sono efficaci come effetti HDR e non per le immagini che non sono efficaci come HDR”.
“Il vantaggio dell’HDR รจ che i colori del film originale ora possono essere visti dal pubblico”, ha aggiunto Shoji. “Ad esempio, ho finalmente capito che i paesaggi urbani e la luce degli spari erano originariamente dipinti con colori come questo, che erano piรน vividi e luminosi rispetto ai vecchi maestri”.
โDurante le sessioni di valutazione, mi preoccupavo costantemente se fosse troppo appariscente o semplice e se ci fossero parti scomode da guardare. Tuttavia, dopo la proiezione, sono stato finalmente sollevato quando il regista, Rintaro, ha detto quanto fosse felice delle versioni rimasterizzate. I film sono stati visti da molte persone e hanno ottenuto recensioni molto positive. Sono grato di essere stato coinvolto in questo progettoโ, ha concluso Shoji.
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